其实国内非著名作家想要出书还是蛮难的。
特别是传统文学，这几年几乎肉眼可见涌入传统文学领域的新人作者正在减少。
并不是说大家的文学素养不高。
正相反，在素质教育的普及之下，大家在文学方面的素养相较于90年代。
那肯定是高出了不止一个档次。
只不过，在数字传媒时代，纸质书籍的出版并没有那么受欢迎罢了。
把时间倒回十多年前，在互联网还没有现如今这么普及的情况下，那个时候，有影响力的纸质期刊有很多，不管是文学、杂志，又或者漫画、这些传统纸质媒介，都非常受广大读者欢迎。
类似于《读者》《意林》《故事会》《看天下》《青年文摘》这样的传统杂志，应该是不少90后学生上课摸鱼时间的无聊消遣？
又或者《知音漫客》《飒漫画》《漫友》《漫画世界》《漫画行》这些传统漫画，也帮助不少青少年学生打开了异世界的大门？
甚至于那个时候，传统文学百无禁忌——
甚至都可以出现《怖客》这种专门讲述恐怖灵异的杂志
那个时候，传统纸质传媒大行其道，各种各样的图书出版社也是活的非常滋润。
完全可以说，那個时候的新人作者，就算是在没有什么名气的情况下，只要是故事写得好照样是可以得到一个出版的机会！
可反观现在
实体出版漫画《知音漫客》《漫客绘心》《漫客绘意》早已经因为经营不善停刊。
实体出版杂志《意林》《读者》《青年文摘》为了生存下去早就不知道砍掉了多少个文学专栏。
类似于《怖客》这种盛极一时，但终究昙花一现，最终停刊倒闭的杂志——
真的不在少数
也正是基于大量的传统文学期刊倒闭，这就导致国内出版社的数量极速减少。
现如今，能在数字传媒时代，还存活下来的出版社，几乎无一例外——
都是一些拥有国资背景的传统出版社
也正是由于市场经济的没落，这就导致新人作家在出版行业，想要出书的难度
几乎是呈倍数的增加！
如果说，是在传统文学领域深耕多年，并且已经是闯出了不俗名气的作家，就类似于刘震云老师这种级别的作家想要出书
那自然，各大出版社绝对是排着队上门约稿。
毕竟，‘刘震云’这三个字就相当于是品牌，在名人效应的齐聚之下，不论他书写得怎么样
他的新书销量，就一定不会差！
出版社，是要考虑盈亏的。
一位新人作家，在毫无名气的加持之下，就算是把销售数据往好的方面考虑
也只不过是能堪堪销售出去几十万册？
毫不夸张的说，如果一本图书的销量，只是几十万册，在扣除版税、纸张、运营成本、工人工资等种种费用的情况下
出版社忙活小半年不仅不挣钱甚至还得倒亏钱？
并且，从数据上来看——
新人作家能有几位一上来就拥有几十万册销量的啊？
能头一次出版书，就能拥有几十万册图书销量的作者，始终还是少数。
大部分作者，都达不到这种地步。
往好了想，就算你新人作者，新书大爆，头一次出版图书就销量几十万册，那这对于出版社来说
也就堪堪只能是保本不亏钱。
但是，作为新人作者，如果你新书爆不了，甚至连最基本的几十万册销量都达不到，那这对于出版社来说
不仅是不挣钱，它还得往里面搭上时间成本，人工成本
它反倒还得往里倒贴点儿？
也正是基于这种情况，现如今的新人作家，想要在传统文学领域方面出头
这还真是比较难？
出版社宁愿去等一名有名气和实力的老作家，约稿约他个一年半载，也不愿意冒险去出版一些新人作家的文学著作？
毕竟，这事儿
办好了，它不挣钱。
没办好，自己还得往里贴点儿。
这种费力不讨好的事情谁干啊？
也正是知晓现在出版行业的难，在传统文学领域作为一名纯新人作者的江海，在《许三观卖血记》完稿之时，他毫不犹豫就找到了编辑杨殊曼，对于江海来说——
专业的事情，就应该交给专业的人去做。
他只会写书，对于出版方面的事情一窍不通，如果能有杨殊曼这么一位专人帮衬着自己点儿
那想来自己也会轻松很多？
接过江海递过来的《许三观卖血记》终稿，杨殊曼把终稿稿件颇为小心的放进文件夹，然后颇为郑重地抬起头来直面着江海
“江海，你交代我这事儿，我肯定尽力去办，我在出版社那边也的确是有几个要好的同学，只不过”由于再三，最终杨殊曼还是说出了自己想说的话，“我个人是觉得，让出版社垫资出书这种事情——”
“最好还是不要抱什么太大的希望”
虽然，江海现在在高校圈确实是有点儿名气，他写的《人间失格》的确是火到了国外。
但是
这并不代表他就获得了国内主流文学界的认可！
因为出版行业的没落，现在能愿意让出版社垫资出书的，都是一些名声在外并且拥有不俗笔力的资深作家。
类似江海这种，有点儿名气，但又还没有那么有名气的潜力新人作者，随便从传统文学圈子里抓一把出来
那可能没有一千，也得有八百？
现在的图书出版领域，并不像以前那么好混，现在国内还勉强能保持营收活着的这些个大型出版厂商
应该也经不起什么亏损了？
对于一些看起来优秀，可出可不出的书，其大部分最后的结局
可能都是不出？
正如知名英雄联盟主播bug曾经说过的一句话
“我宁愿什么都不做，也不愿意犯错。”