翌日，江弦在《电影创作》审了两篇剧本，王扶便找上门来。

“王扶老师，这都好几天了，怎么我的稿子一点儿消息都没有。”江弦问。

他给《人民》递上《许三观卖血记》可是已经过去了三四天了。

总不能题材太敏感没过稿吧？

他还是挺希望《许三观卖血记》在《人民》上完整刊发的，甚至一稿全刊，提前完成多年以后麦家的《风声》才能完成的壮举。

“你的这篇稿子我们已经看过了。”王扶说。

“怎么样？”

“很好！”

王扶深吸一口气，道：“我是真没想到你能以这种方式写出这样一个故事，简直颠覆了你自己的写法，脱离了现代派。”

“倒也不是，实际上仍没脱离。”

江弦老老实实的承认：“这种近乎冷酷的零度叙述，其实也是现代派的先锋写法，属于法国的新流派。”

“新？”王扶又大吃一惊。

合着那些浅白的文字，看似伱上你也行，其实也全是技法？

“这是在法国新兴起的一种流派，作者们反对巴尔扎克、司汤达这些十九世纪的经验，拒绝关心角色的动机、目的，只把人物当物品来写，表现出一种极度的冷漠。”江弦给王扶解释。

新进入中国太迟了。

1979年才有了第一部中文出版的“新”流派《窥视者》，这种写法并未受到当时中国文坛的关注，要在九十年代末期才开始流行。

“您也知道我老看国外的，对这些现代派的东西比较敏感。”江弦耸了耸肩。

王扶心说你这哪是敏感，这也太敏感了。

大家还在研究意识流，你就已经写腻了，跑去尝试新写法了。

白到极致，这居然也是一种炫技？！

“江弦，这篇我和崔道怡同志都主张完整刊发，不过阻力很大。”王扶坦言道，“我们《人民》的编委会最终讨论结果是可以完整刊发，不过.”

“不过什么？”江弦疑惑。

王扶面露沮丧，“你也知道我们《人民》从属于中作协，又归文化部，贺井之如今对你有意见”

江弦皱起了眉，“我写了那么多，一篇没顺他的心，他就篇篇都要管？”

王扶索性给他透了底，“光老也挺生气，和他都拍了桌子，你也知道光老脾气不好，贺同志要插手《人民》，光老直接把请辞信递到了他桌子上。”

光未然就是这个性格，从不怕得罪他的对立面，他有句话叫：一个人活一辈子，连个人都没有得罪过，太窝囊啦。

他也是被这一次次的干扰磨得没了心气，干脆就请辞，一次次请辞组织每次都以没有合适接替人选为由驳回，最后终于让王濛给他接了班。

江弦这会儿也算明白过来，这大抵便是不久后关于“现代派风波”前的暗潮汹涌。

一场老作家们面对现代派的如临大敌，一向主张现代派的王濛，在那次风波中首当其冲，多亏受到了夏公、巴金、光未然等老前辈的保护。

江弦要写现代派的东西，免不了也蹚入这其中的浑水。

“我就想安安静静的写个，怎么就这么难？”江弦也发了火。

回到屋里，干脆写起话剧，化悲愤为力量，一个人奋笔疾书。

朱琳察觉到他心情不好，双臂环着他的脖颈，“江弦，我这几天有空，我们找一天一起去颐和园散散心？”

江弦答应下来。