“说实话，这部作品让我对日本大大改观。”

孔贝斯科如实对老者说道，

“过往送来评选的日本作品大多充斥着血腥暴力和猎奇元素，这让我一度怀疑起日本人的审美和素养，但这部作品.”

“浪漫！极致的浪漫！用死亡来雕刻爱情的浪漫！这就是我在这部作品里看到的东西。”另一名老太太扶着眼镜忽然凑上来说道。

相对感性的法国人对一部作品的好坏，其评判标准往往先是它能否让人代入。

这和日本文坛追求繁琐、说教和晦涩的感觉恰恰相反。

见有人谈论起这部唯一入围的海外作品，正在议论其他的院士们纷纷凑近，一个接一个表达起自己对《失乐园》的感觉。

“男女主人公各自有自己的家庭，因偶遇而相识，从而开始了炽热、执着的不伦之恋。

他们并不是因为缺少关爱而去寻找外遇，也不会因为情感老化而走向离婚，他们既厌倦家庭又留恋家庭，他们作出的所有姿势，都是不知如何自卫的自卫，是生命最后的激越阶段的背水一战。”

“我认为，《失乐园》的书名就很好诠释了这位作者的核心写作理念——

偷食禁果的人被逐出乐园。

为了返回乐园，永久地生活在乐园里，他们踏上了不归之旅。

这是一部梦幻与现实、灵与肉、欢悦与痛楚相互交织的震撼心灵的杰作。

从阅读体验上说，远超其他九部入围的作品！”

“沉沦在满是污秽的现世，走向死亡的旅行，单程票就足够了。

与相爱的人一同赴死，男女主之间，那最深的牵连，究竟是爱，还是**？这是极致的浪漫，还是庸俗的肉欲呢？

我这几天反复看它的结局，忽然发现故事的结尾，作者已经点出了我想要的答案。

两人心里生出了腻味，说明一直让他们纠葛的是**，不是爱。

也就是说，男女主至死都所要追求的自由爱情，实际从一开始就并不存在”

说完这话，那名院士不知道想起了什么，默然摘下眼镜，轻轻抹了抹眼角，随后又说道，

“这位作家，据说今年才二十四岁。”

“只有二十四岁？！您没有在开玩笑么？！”孔贝斯科觉得《失乐园》获奖已经是板上钉钉的事了——

虽然此前龚古尔奖从未有过颁发给亚洲作者的先例，但其他九部入围作品和它的差距实在太大。

他们法国人喜欢，崇拜，也热衷于推广优质。

要是龚古尔奖睁着眼睛说瞎话，奖项的含金量一定会直线下降！

在法国，最不缺的就是各种奖，而龚古尔奖能一直占据最高的那张王座，靠的就是，公平，公平，还是公平！

话虽如此，但身为在场年纪最小的院士，又是1991年的龚古尔奖获得者，孔贝斯科在看到即将有一名年仅二十四岁的亚洲作家获奖时，心里还是有些百感交集。

自己孜孜不倦一生追逐、学习的东西，人家年纪轻轻就全会了，这就是凡人和天才之间的差距吗？

“不仅只有二十四岁，他在日本的名声可不比我在法国弱。”那名院士继续说道，言语间满是钦佩和敬意。

能在某个国家的文坛成为不可或缺的一部分，代表他未来必将被写入世界史中。

这应该是所有爱好者、从业者毕生追求的目标了。

“奥德梅松老师，您说的也太夸张了吧。”孔贝斯科瞪大眼睛，完全没了五十岁知名家的气质！

让·奥德梅松是当代法国的代表人物之一，他的中文译名是端木松，不少隔壁的爱好者一定听过这个名字。