“获得最佳导演银熊奖的是——”

“赖纳·维尔纳·法斯宾德，《维罗尼卡·福斯的**》！”

结果公布后，韩平也不知道是如释重负，还是感到遗憾。

他只觉得浑身懒洋洋的，心里非常平静。

怎么说呢，赖纳·维尔纳·法斯宾德获奖并不让人感到意外。

他本人是德国人，更是被誉为德国新电影大师。

他在1968年以22岁之龄发表了第一出舞台剧《ktzelcher》，隔年就拍了第一部剧情长片《爱比死更冷》，一鸣惊人地获邀参加柏林影展，展现他天才型的艺术天分。

同年他就推出和处女剧作同名的第二部电影《外国佬》，该片只花九天拍成，却赢得了德国电影奖最佳艺术成就等五项大奖，从此成为当时德国最受瞩目的新导演之一。

1971年，他以《四季商人》得到票房上的肯定，晋升为难得在艺术上和商业上都表现出色的一线导演。到了1974年，他更以《恐惧吞噬心灵》赢得戛纳影展影评人费比西奖，正式成为代表德国新电影运动的国际知名大导演。

法斯宾德也是全才型的法斯宾德身兼导演、编剧、演员、制片、剧场经理、编曲、设计、剪接和摄影等多职。

他轰轰烈烈的情史也和他的电影年表一样洋洋洒洒，他曾和女演员英格丽卡文结过婚，但他从年轻时就是个公开的同性恋者，常常他的爱人就是他片中的男演员。

他的电影里也经常出现同性恋、变性人的议题。但他的作品受人推崇的地方，在于他持续不懈的勇敢批判社会对弱势族群的压迫和不公平对待，加上他对电影艺术的精彩掌握，让他在电影史上占有一席之地。

有意思的是，《维罗尼卡·福斯的**》的女主角在电影中死于服药自杀。

而他本人也是在今年死于用药过量。

这样一位导演，如果在后世的话，前途恐怕不可限量。

法斯宾德上台领奖，宣读获奖感言，然后拿着银熊奖走下台。

踏踏踏！

一阵高跟鞋的走步声，从舞台的右侧通道响起。

“接下来，让我们欢迎来自美利坚的琼·芳登，来颁发第32届柏林国际电影节最佳影片金熊奖！”

“欢迎！”

随着热烈的掌声响起，一袭盛装的琼·芳登，出现在了舞台之上。

“呼，我的压力好大啊！”

此时，她正和另一位颁奖嘉宾互动，

“这次评奖非常艰难，因为优秀影片太多了，我们很难取舍。”

“是的，没拿奖的也有很多佳作，不是你们不够优秀，只是评审机制还不够全面，对此我们深表遗憾。”

琼·芳登最后笑着道：“话不多说了，让我们用最热烈的掌声恭喜《山楂树之恋》！”

哗——

全场的嘉宾全部发出了不可思议的惊叹之声，皮埃尔·格兰尼亚-德弗利张大了嘴巴，完全不敢相信听到的这一幕；法斯宾德也是猛地转身，看向了坐在后排方向的韩平。

因为此时柏林舞台的灯光，已经打在了韩平头顶。

冷门！

一个时常在电影节上出现的冷门，诞生了。

韩平！

一个在场所有人都无比陌生的名字。

他获得了本届柏林电影节的最佳影片。

柏林擒熊！

《山楂树之恋》，刚才明明已经拿了最佳女演员银熊奖，怎么又拿了最佳影片金熊奖？

当听到《山楂树之恋》名字的时候，尽管其他人惊讶无比，但韩平在经过开始的激动后，心态已经平静下来，因为他觉得自己拿奖的概率真的很大。

韩平对奖项一向看得开，欧洲三大强者如云，即使是八十年代，也不乏优秀影片。甚至，许多经典电影就是这个年代拍出来的。

看看今年的柏林电影节吧，说一声强者如云也不为过。

《山楂树之恋》是一部非常棒的电影，前世张义谋版也非常出色。

虽然影片的内核框架相同，但不同的导演，拍摄手法，表现手段不同。

而且演员的表演也不同，或为影片增光，或让影片失色。

更何况拍摄的时代不同，大环境不同，决定奖项的评委也不同。

韩平的优势在于来自华夏，电影质量高，以及评委会主席访问过华夏。

但是，这一届入围名单中有不少德国电影，他们的机会远比韩平高。

再加上评委来自世界各国，各有各的想法，一般只有强势评委会主席，才能够左右一些重要奖项。

这种小评委会制度下的奖项归属随机性太强了，谁也不敢说有必胜的把握。

如果说除了最佳影片金熊外，韩平最希望拿到的奖项，其实是最佳女主角。

打个比方，普通观众不会清楚哪部电影拿过评委会大奖或者评审团奖。

或许有些人知道张义谋拿过柏林金熊奖。

但知道张漫玉拿到柏林影后的人肯定更多，演员身上的星光和讨论度天然要更高一些。

如果这部电影能帮刘晓丽在演员行业登顶，从而为国内电影行业推出一位富有潜力的大明星，也是极好的。