越往后，西方制定的规则越行不通。

尤其是和东大有关的。

早年，国际电影节就是模具，五代六代导演，要在里面生长。

只是不同电影节，调性不同，模具形状不同。

本质是一样的。

加入to，开始市场化，院线改革，规则就不一样了。

有本国市场供养国产电影。

媒体对国际电影节有兴趣，观众却不感兴趣。

所谓国际大奖，对票房的效果，几百万，上千万撑死。

这个效果，还和国际大奖无关。

是为国争光，所以观众去看。

文艺片爱好者、国际电影节崇拜者，没几个。

到了14年的时候。

不只是商业电影更加成熟，文艺电影规则也完全改写。

国内文艺片市场扩大，纵使院线回不了本，还有乱七八糟的版权收益。

互联网视频平台发展起来后，总能卖个三瓜两枣。

因此后来。

除了一群五代、六代老登拍艺术片还带着被刻意打磨，一个模子的味道。

后来年轻文艺登拍艺术片。

一个比一个抽象起来，什么都有。

甚至因为国内市场大爆发，连五代、六代老登，也打破了模具。

经济基础决定上层建筑，社会存在决定社会意识。

经济不靠国际电影节，脑子里也许还念叨着要听话，行为上已经不听话。

网友关注到娄也的烂活，是整了个大的。

在此之前，他其实也弄过烂活。

电影主题偏向城市里的后现代化，同性之类。

嘴上听话，说融入，实际是不听话。

培养他的人，需要营造是丛林、原始景象。

娄也搞后现代化，城市话题，是不自觉的弑主。

不断坟头蹦迪。

越来越无法管束，才有了24年的名场面。

一些人从看猴戏的，变成了猴。

娄也嘴上听话，行为来个大的。

都不是扇了洋人嘴巴子那么简单。

不知道该怎么形容的分数。

不是零，是没有。

娄也只是整天吃外卖，人家死的是自己的妈。

艺术总监、评委团，包括观众，都化了。

融化。

克系故事。

电影节老登，五六十岁，没死在那几年。

一路追电影节看过来的，有一种回旋镖的感觉。

年轻的时候看东大题材电影，如同猴戏，获得猎奇感。

自己五六十岁了，爹妈死了。

看被自己国内（髪国）投资商扶持的导演，放了一部讽刺他们死妈的片子。

主观上是讨好，但是客观上就是如此。

不再有经济依赖，脑子说好好听话，行为上非常逆天。

住的酒店，偶尔闪过的一些基础建设，负责的医护。

观众就如同调查员窥探一些莫名存在一样，当场人都融化了。

髪国大部分区域，三十年没变过。

好一点的，是08年之后，十几年没变过。

走在巴黎，要牢牢抓住自己的包，手机也不能放在桌上。

每一刻都在紧绷，忍受着尿骚味。

受不了东大平常、安全、舒适的环境。

为了不精神崩溃，所以纷纷退场。

为了让更多观众避免崩溃。

好心的影评人贴心提醒，不要去直视，不要去直视。

不听，不看，不想，不闻。

任何一点感知，都会迎来崩溃。

娄也戛纳的这点事，本质上是西方各种信息封锁，制造的茧房。

导致东大任何一点信息外溢，对于生活在痛苦中的髪国人来说，都是巨大无比的精神冲击。

当然，去戛纳的记者不会报道。

娄也被打零分，也是通过网友传回来的。

同样的。

前世14年柏林电影节被赞助拿下的事，也没什么传播。

提到国际电影节，都是艺术。

各种舔、吹。

今生，沈三通想整点客观、中立的好活。

用《无人区》评奖拍一部纪录片。

一开始，他就会肯定这部戏能获奖。

原因很简单，08年之后，不能明着来干，只能暗着来。

前世《无人区》找个适合的电影节，也很容易拿奖。

纯纯的兽性。

比五代、六代厉害多了。

如果宁昊在评奖前表个态，愿意成为电影节的嫡系。

哪怕是假意表态，事后悔过。

对方也会想办法争取。