“动作是戏剧的根基，也是表演艺术的核心。

戏剧是以动作表现思想与情感的一门艺术。

动作三要素是指动作过程中的三个环节，即做什么、为什么做和怎样做。做什么是动作的任务，为什么做是动作的动机，而怎样做则是动作的方式。

在表演中，做什么以及为什么做是动作产生的依据和目的。也是动作的行动指南，演员在行动之前务必对此了然于心，或者给予内心确定。

怎样做，是动作的具体手段和表现内容，它是对规定情境的真实感受，产生于对人(角色、对手)对物(环境)的交流适应的过程。”

“以上内容是行动三要素的基本内容，大家都明白了吗？”

“老师，表演艺术的核心不应该是人物吗？为什么说是动作呢？”

坐在第一排青春可人的麦景亭，落落大方的站起来提问道。

“人物，是通过动作来表达思想和情感。”郑友国笑着解答。

“那内心戏算不算动作呢？”麦景亭巧笑嫣然的再次提问道。

“内心戏，顾名思义是内心上演的戏码，是人物心理状态的表达和展现，也是戏剧中非常重要的组成部分。心里动作也是动作的一种形式。

动作，具体可分为心里动作和外部动作，而外部动作又可细分为形体动作、语言动作、表情动作等。”郑友国笑道。

“那心理动作又怎么说？”麦景亭大有打破砂锅问到底的架式。

“心理动作也称内部动作、内心动作，是指以改变人（包括对手和自身）的意识为目的一种看不见的内在动作。”郑友国耐心解释道。

“老师，如果演员在表演之前知道自己要做什么，那这种表演方式是不是表现派？又该如何确定表演方式呢？”欧阳振华的问题有些不同。

“做什么和为什么做是动作产生的依据和目的。演员在行动之前务必对此了然于心，这是增强演员的信念感。

与表演方式是两码事，不要混淆视听。

比如说，无实物表演坐公交车，有座位你要坐下，没座位你要抓住扶手，如果车子颠簸会站不稳，随着车身晃动，这些动作事先要了然于心。

表演方式，是如何来表演人物在公交车上的境况。不管是表现派，还是体验派，或者是方法派，总之都要真实的体现人物的真情实感，这样才能跟观众产生共鸣。

希望我说的这些能对大家有所帮助。”

郑友国的一番论述，大多数人都听明白了，唯有欧阳振华一知半解的坐下来，时不时的皱下眉头。

“老师，戏剧动作和电视剧动作，以及电影里展现的动作，是不是都有所不同呢？”林俊闲风度翩翩的站起来问道。

“话剧演员的动作要夸大，要夸张，否则观众很难看清演员的表情。

但是这种动作方式不适合电视和电影，因为会让观众觉得很夸张。

电视屏幕小，但也会清晰的捕捉到演员的面部表情，因此要收敛。

而电影要比电视剧要求更高，面部表情的细微变化都会被捕捉到。”