《红岩》主编黄兴邦说，《天若有情》需要一个新的结尾，余切是同意的。

原有的结局在文学上不够震撼。

另外，他建议余切学习《百年孤独》的魔幻现实主义。

这是什么意思？

比如，主角华弟死之后变成一条狗，这条狗瞧见了自己死后女朋友披着婚纱在高架桥上的奔跑，哭喊着，“华弟！”

“华弟！”

对于黄兴邦的建议，余切认为，此人没有把天赋用在小说创作上是正确的。

把一个故事写的悲，有很多种手法。

像是主角对悲惨现状的无知：并未意识到自己处于可怕境地，但读者却掌握了比角色更多的信息，于是比角色更理解主角的悲惨境地。

安徒生童话里面，卖火柴的小女孩是这种情况，小女孩在严冬中竟然觉得温暖起来，那不是她火柴的热光，而是极寒下血管收缩，血液往四肢的核心处流去，产生的错觉。

主角对悲惨现状平静接受，甚至豁达乐观：比如，革命先辈的慷慨赴死。

主角充满希望的做无用功，而他这种努力毫无意义，或者主角与悲惨命运搏斗中拼命要保住某件事物，该事物在不可抗力之下被剥夺，然而，最终却离奇的被赐予给主角，而此时主角已经失去拥有的资格/能力。

原结局正是这种情况。两人终于倾诉衷情，愿意共结连理，只是天人永隔，不再具备现实可能。

这样的结局是具备美感的，并不多余，但余切还需要另一种悲，这种悲来自于强烈的蝴蝶效应：主角的一个不经意的行为，一个随意的抉择，却极大的改变了之后的命运，造成巨大的遗憾或是悲惨结局。