这些人，用官方定义的话来说，他们无一不是“国内被公认的文坛巨匠、文学大师、和卓有建树的文学理论家”。

多年来，《文艺报》的立场一直是相对中立且克制的。

它的每一篇评论文章，即使是批评，都有理有据，对国内文坛具有积极且正面的意义。

正因如此，《文艺报》是国内最知名的、也最具有影响力的文学刊物，是官方和主流文学界的喉舌。

在此之前，尽管《少年派》受到不少的质疑，算是一时的热点，可《文艺报》却从未对《少年派》进行过评论。

按照《文艺报》一向的做法，他们会等到《少年派》刊载完结，才会发声。

正因如此，《文艺报》直到了这时候，终于发表了这篇评论文章。

而这一次发声，对整个风向有着很大的影响作用。

紧随其后的，《萌芽》复刊后的增刊《电视、电影、文学》也发表了评论文章，说《少年派》才是“少年人应有的模样”，相比起在经历过磨难后发泄情绪，这样去面对人生才是正面且积极的。

这就有点内涵的意味了。

什么样的故事是“经历过磨难后的发泄情绪”？

反正见仁见智，即使有人躺枪，这时候也不会有人跳出来自己对号入座。

于是，风向在一夜之间来了个大转弯。

之前有多少批评，这时候就有多少赞扬，而且还是加倍的。

这大概算是一种“亏欠”心理的补偿，所有人对开始对《少年派》追捧起来。