“第一颗小行星上住着一个国王，这个国王身穿紫红色镶边白釉皮长袍，端坐在一张简朴而又气派庄严的王座上……”

石几上老式的瓦斯提灯跳动着火苗，安娜带着耳机，举着一本纸页翻黄的童话书，轻声读道。

在她身前，夕阳正在从奥地利多山的河谷间缓缓落下。

北面的高塔是伊莲娜家族庄园中地势最高的地方，厚重结实的粗砾条石构成了这座拥有数百年历史的古朴建筑。

据说，在伊莲娜家族拿到这片土地之前，这里曾经属于一位神圣罗马帝国的公爵的封地。

瞭望塔当年修建是用来防备蒙古大汗麾下的骑兵的，这些草原而来的游牧民族奔掠如火，历史上曾一直从中亚打到多瑙河河畔。

目力极佳的卫兵会站在高塔上紧张的日夜盯着远方的地平线，当看到大股骑兵奔驰所扬起的沙尘的第一瞬间，就会吹响警戒的号角，如果他们的喉咙还没有被斥候的利箭所贯穿的话。

一个又一个世纪过去了，庄园中所有中世纪的古老痕迹早就被时间所消磨了干净，唯有这座坚固结实的尖塔保留了下来。

安娜的姨妈接手庄园的时候，她并没有大幅度修整这座古迹，姨妈只是雇来了工匠，在瞭望塔的楼梯上修建了便于轮椅移动的滑轨，然后把这座瞭望塔的钥匙和一本书一起交给了自己。

“圣埃克絮佩里说，每个孩子都需要一个远离大人，自己安静的看落日和星星的地方。”姨妈如此说道。

那本书就是《小王子》。

安娜是个文艺女孩，而《小王子》则是从小到大陪伴她最多的书籍。

好奇而又善良的小王子、拥有性格缺陷敏感而又渴望被爱玫瑰、聪明浪漫的狐狸、虚荣的国王……

这些童话人物形象陪伴她度过了童年时代坐在轮椅上的一个又一个孤独的落日。

当侦探猫提出希望让她寻找具有童话气质的画刀画约稿的时候。

安娜第一个想到的就是scholastic正在做的新版《小王子》。

她实在是太了解这本书了。

侦探猫交出的画刀画很漂亮，可缺乏灵魂。

以一幅插画的标准来看，合格是合格了。

何止是合格，简直优秀的不行。

只有一个小小的美中不足，这是一幅非常好看的插画，但不是契合她心中《小王子》模样的插画。

或者说，安娜认为——它缺乏一点能够创造销量奇迹的魔力。

插画是学美术的绘画狗们接触的最多，日常市场需求量最高的绘画方式。

全球有上千万的绘画艺术生，这些人中最后能成为被画廊、美术馆看中年入百万的职业严肃艺术家的有几个

绝大多数人还不是去做了游戏原画师、平面广告、服装设计、出版插画这类的专业，画的最多的依旧是各种实用性为主的插画。

插画的下限很低，上限很高。

都是出版插画。

低端插画师做的就是“能用”，而高端插画师希望的是成为“经典”。

同样是一套插画，高端画师的作品就是能为出版社多带来0%、20%甚至30%的销量，他们的挂在街边的插画海报就是能让更多看见的观众主动走进电影院。

低端画师的作品只是图书的附赠品，而得了安徒生奖的大插画艺术家则能让《纽约书评》这样的知名报纸专门写一版新闻来报道增加曝光。

这就是后者的身价是前者的百倍千倍的缘故。

要打动观众，创造销量奇迹，除了画的漂亮，还要画的有灵魂。

侦探猫女士的画刀画，就像一位精致的人偶。

眉眼五官无一不美，身端曲线无一不媚。

遗憾的是，没有温度。

读者会为这样的作品而惊叹，却不一定在原本没有购书需求的情况下，会为这样的作品而主动买单。

真正有魔法的插画，

应该能做到，一个黄昏的午后，疲惫的上班族从书店的橱窗外走过，眼角无意间扫过橱窗里的漂亮新书。

于是，他蓦然停步，长久的凝视着玻璃后的图书，心中似乎被触动了些什么，然后进店购买。

始于惊艳，爱于心动。

侦探猫的画缺少的就是足够让读者共情的心动。

安娜都觉得自己有点吹毛求疵。

能够像《尼尔斯骑鹅旅行记》、《柳林风声》这样成为永恒经典的世界插画作品连万分之一都没有。

连scholastic集团在约稿时都不会抱有这样不切实际的奢望。

安娜却不甘心。

画的已经如此之好了……离经典就差那么一点点的距离，她觉得自己这个经纪人应该能够帮侦探猫做点什么。

《小王子》这种经典童话，各种长篇书评和专家解上琳琅满目。

安娜却并不觉得把这些书评人“咀嚼后的面包”硬塞给对这本童话了解不多的侦探猫，会有什么好的效果。

画家更加需要的是那种听到某句话，突然心中一动的感觉。

所以，

安娜做的就是单纯的读书。

她从抽屉中取出那本陪伴着她一起长大的《小王子》，让管家取来电脑、声卡和无线网卡，来到了童年时经常会去的瞭望塔之上。

望着夕阳落向远方的山谷，她约定好了时间，语言连线接通了远在非洲的插画艺术家，娓娓道来的为她轻声阅读那些让安娜曾经留下深刻印象的经典段落。

……

呲啦—

顾为经撕掉了素描本上的一页，失望的摇头。

耳边是树懒先生不急不缓的平和声音，他手拿着画笔，面前摆满了各种各样的废稿纸团。

树懒先生似乎对待这次的“文学补习”非常的认真，已经不间断的给自己读了快两个小时的书。

可是顾为经这里还是始终差了点意思。

树懒先生并没有给自己拆解童话故事，将每一个人物的性格所代表的深意和文学隐喻一一道来。

他唯一的要求就是，每当顾为经听到一个段落里，有新的童话人物出场的时候。

就需要他就一边听树懒先生读书，一边在笔上随手画出心中人物的简笔画，试图捕捉住童话角色的性格特点。