没想到，电话里传来的是柳亦妃的声音，“小剪子，快起床啦！！你今天可是睡懒觉了喔。”

杨简看了看手机上的时间，已经快9点了，连忙应了一声，这才起床洗漱。

他一边刷牙一边看着镜子里的自己想到了昨晚那个梦，能做这个梦，难道自己真喜欢上柳亦妃这姑娘啦？

梦里的自己也太气人了，竟然不敢表白，要是他自己，一旦确认自己的心意，那就是雷厉风行，一顿狂轰滥炸，人家要是不愿意那就继续追呗，多大点事情。

一个大老爷们儿，做事哪能磨磨唧唧的咧？不过他现在还不太确定自己是不是真的喜欢柳亦妃。

接着的两天游玩，柳阿姨就没跟着一起，最后就是杨简和柳亦妃带着各自的助理去游玩，杨简虽然觉得有些费腿，不过他的状态比柳亦妃好很多，这姑娘每次休息的时候都唉声叹气的，当杨简劝她要不要减少游玩的景点或者直接就回酒店休息的时候，柳亦妃都是义正言辞的拒绝，说来都来了，怎么能不去看看呢。

既然当事人那么惨的样子都要坚持，他自然是要奉陪到底啦！

杨简不知道的是，当他和柳亦妃在巴黎游玩的时候，戛纳的电影节评审团在为《爱》和《风吹麦浪》两部电影而纠结。

无疑，两部电影都是十分优秀的电影，也是备受评委们喜爱的电影。

杨简的《爱》就不用多说了，被媒体称做爱情挽歌、婚姻的终极展现，而肯·洛奇的《风吹麦浪》虽然负面评价不少，但那更多的是英国本土媒体在批评。

比如《每日邮报》的专栏作家露丝·达德利·爱德华兹在文章中写道：洛奇的目的是要直接鼓励人们对20世纪20、30年代的爱尔兰和现在的伊拉克进行比较。该片要将英国描写成虐待狂者，将爱尔兰描写成浪漫而有理想的反抗方。该片完全是从剧中爱尔兰角色的角度出发，将爱尔兰士兵们描述成为绝对英勇强盛的一方。

《太阳报》的专栏作家亨利·马可亚当就专门写文章批评这部电影，对方直言不讳的表示影片的目的就是想要将英国的名声搞坏。

这些人也不想想，他们眼中的大英帝国能有什么好名声吗？何况还是全球着名的搅屎棍，这又是什么好名声吗？

不过杨简也知道，除了英国人，其他没立场的人大多都认为《风吹麦浪》是一部好电影，何况它还是扯的反战大旗，洛奇虽是土生土长的英国人，却以完全中立的姿态，平静地讲述了这样一出悲剧。

时值国际局势微妙的今日，《风吹稻浪》翻出20世纪20年代的老账，探讨Ireland独立问题，很难不被认为是别有用心。

但肯·洛奇硬是将“事实观察家”的职责进行到底，以客观、中立、写实的半纪录风格，将骨肉相残的悲剧拍得天高云淡、大气从容。引用洛奇导演的原话：“我们对历史说实话，就是对现在说实话。公正、诚实，始终是正确解决问题的唯一态度。”

这话在杨简看来也是废话，西方人只对西方世界公正诚实。