在星光大厦18层那气派非凡的高层会议室内，通透的落地窗仿若一块巨大的荧幕，将星城的喧嚣与繁华尽数收纳其中。阳光穿透玻璃，在光洁的会议桌上洒下一片片明亮光斑。室内，精心布置的高档会议设施散发着冷冽的金属光泽，与四周暖色调的装饰相互映衬，营造出一种既专业又不失亲和力的氛围。

陆地丰身着剪裁得体的深灰色西装，身姿笔挺地端坐在会议桌首位。他抬手轻轻整理了一下领带，清了清嗓子，率先打破了室内的短暂宁静。其声音清亮，在会议室中清晰回荡：“尊敬的钟主编、李女士，以及在座的各位同仁，非常荣幸今天能与诸位齐聚于此，共同开启《神背刺我》这部精彩作品影视改编的征程。”

陆地丰微微一笑，接着侃侃而谈：“晋宴风工作室拜读了李女士的小说《神背刺我》，一致觉得它极具改编潜力。在与李明玉女士深入交涉后，我们提出了一系列修改想法，在此特别感谢李女士，她十分配合，为我们的想法做出了诸多改动。今天，特意邀请钟老师和李女士亲临现场，就改编一事展开初步交流。这可是晋宴风工作室投资拍摄的第一部电影，意义非凡，所以我们急切希望能尽快拿到剧本初稿，进而马不停蹄地开展请导演、招募拍摄团队与演职人员、搭建拍摄场景等一系列工作。大家都清楚，这一切都离不开剧本这个根基。”

他稍作停顿，端起茶杯轻抿一口润了润喉，继续说道：“目前，我们的想法是保留原有的故事线，着重从女主视角进行叙事。女主原本是个不知世事、无忧无虑，还有些爱炫富拼爹的可爱娇蛮少女，却在毫不知情的情况下，意外卷入这场命运的漩涡。为拯救父母、亲人，乃至苍生，她一路历经艰难险阻，实现了令人惊叹的成长与蜕变。在这期间，她与男主邂逅，从最初的相看两厌，逐渐发展为两情相悦。具体情节我就不一一赘述了。总体而言，我们要保留虐心情节，同时塑造更加饱满的角色。女主的人设目前尚可，但我们希望能进一步凸显她灵动可爱、无辜且坚强的特质，后续我们也会在挑选女主演员方面下足功夫。相对而言，男主形象在原着中稍显模糊，这也是我接下来特别想听一听钟老师团队对于伏涯这个角色的独到想法，另外，也想请李女士分享一下当初塑造伏涯时的心路历程。除了男女主，其他角色目前也较为模糊，我们要求塑造群像，让整个故事生动鲜活起来，仿佛能跃然于大荧幕之上。”

“还有小说中那些山河破碎、天崩地裂，上界之人不把下界生民当人的灾难场景，我们希望能大幅强化其视觉冲击与情感冲击。就拿伏涯亲手摘下白水仙腹中苍蓝花这个情节来说，还有他培养众多养花人，而白水仙不过是唯一成功的‘花瓶’这类情节，无论是台词设计，还是场景搭建，都希望编剧团队能淋漓尽致地展现出那种破碎感。想象一下，‘我把你当作挚爱，当作生命中的唯一，你却轻易地将我的真心践踏，转而送给别人’，这种心碎欲绝的感觉，我甚至觉得可以加入一个挖心的情节，肚子都掏了，心留着干嘛呢？大家想想，掏心那得多痛啊，这便是我们希望呈现的极致情感冲击。当然，我们也希望男主做出这个行为时能够顺理成章，还不能损害他的形象，这就需要钟老师团队大展身手了。最后，就是故事的升华部分，等下李女士修改后的故事大概会发给大家，希望以此完善整个世界观和大局观。暂时我就先说这些，大家辛苦记录一下。”

言罢，助理迅速将修改后的故事梗概分发给在场众人。会议室里一时间只有纸张翻动的沙沙声。

随后，钟宇勉推了推鼻梁上的眼镜，代表团队准备回应。他身子微微前倾，目光诚恳地看向李明玉，说道：“在正式分享我们团队的想法之前，我们特别想先听听李女士创作这部小说的初衷，以及您对各个角色的看法，或者是否有一些人物原型作为创作灵感呢？我们相信，深入了解原着创作的内核，能让我们在改编过程中更好地把握角色，与原着精神一脉相承。”

李明玉闻言，心中顿时感慨万千，眼眶瞬间湿润。她缓缓低下头，陷入沉思，似是在记忆的长河中回溯往昔。

稍作思索后，李明玉轻声开口：“《神背刺我》这部作品，其实是基于女主白水仙展开创作的。大家也知道，当时的网络环境里，女主形象大多从以往的白莲花、清纯少女，转变为黑莲花式的复仇、攻略型角色，她们玩弄男人感情，肆意践踏他人真心，就像《某女有毒》塑造的女主那样。可在我看来，那种爱情并非我所憧憬的纯粹模样。于是，我决心创造出白水仙这个角色。考虑到‘白莲花’人设已经被大众反感，我便给她取名‘白水仙’，在书中，人人都尊称她为‘白仙子’，她风华绝代，美得不可方物。”

“白水仙生性善良纯真，宛如一张未经尘世沾染的白纸。但她又有些小毛病，比如懒散，对修炼一事总是提不起兴致。我还特意为她设计了一个出身相似的角色霓裳，两个小公主都带着点娇蛮任性的劲儿，日常就爱互相攀比。白水仙的生活，除了偶尔炫富，更多的是在力所能及地做好事。我希望她不同于那些柔情似水、过于依赖感情的女主角，她要有自己独立的思想，能在复杂的世界里坚守本心。”

李明玉微微顿了顿，眼中闪烁着泪光，那是对笔下角色深深的爱与期许：“或许就目前而言，她的形象在书中还不够丰满立体，这也正是我对此次改编满怀期待的原因。我衷心希望在钟老师以及各位编剧老师的妙笔之下，白水仙能够变得更加鲜活生动，成为一个人见人爱的角色，走进每一位观众的心里 。”

她的声音虽轻柔，却饱含深情，会议室里的众人都被这份真挚所打动，纷纷认真倾听，手中的笔不停地记录着关键信息，生怕错过任何一个细节 。

李明玉接着说，“至于伏涯，他写着写着就成这样了，他是剧情推动下变成如今的形象，我本来的设定就是我的女主不依赖感情，所以要把男主虐得要死要活，我就怎么痛苦怎么来，让他被女主的可爱率真坚强所吸引，但是女主心中除了他还有教徒弟，找父母，救苍生，说实话男主排名挺靠后的，然后就是爱犯贱情节，你不稀罕我，我越稀罕你，最后情根深种，做出伤害女主的事，最痛的就是他自己。女主潇洒离去，然后他追悔莫及，伏涯就是这样诞生的。”李明玉整理思绪，“工作室说我小说里群像不突出，我这本原来是言情小说，所以可以忽略了其他形象的塑造，但是我的人物是有基本性格的，白水仙的爷爷，他是宗门长老，疼爱孙女，但是我给他一个很有魅力的设定，凤凰族的公主非要和他在一起，给小说添了搞笑的元素，白水仙的奶奶原本是魔族圣女，离开了他们家族，后面为了救白水仙重新出世，和凤凰公主二女争一夫，白水仙的徒弟身世悲惨，但是对师父衷心不二，也是男配，经常让男主吃醋，霓裳和白水仙互相攀比，后面在苦难中也生出了友情，我会配合编剧团队开发群像，情节改编方面大家也看到了，为了改变伏涯身为一个神不顾苍生做出一系列行为，我更改了原文的设定，设定了他救的这个女神有不能死的理由，他不得不救，一是为了救世，二是女神搭救了他。说实话，我现在害怕是陷入一个什么困境，就是男主移情别恋，要被人诟病这个情况，我觉得说出来，大家可以商量一下，以上就是我的发言。”

沙沙的记录声过一会才停下来，钟宇勉戴上眼镜，“刚听了作者的话很感动，这部小说里面的感情都是纯粹的，没有攻略和出于算计，放在现在的市场上挺难得，我相中也有一部分是这个原因。先说我认为的重点，男主移情别恋，会不会引人诟病，我觉得会，因为小说上岁溪是男主的恋人，为了救他而死，他却爱上白水仙，大家想想，是不是难以接受，岁溪就像一个苦主。”在钟宇勉的询问下，大家陷入沉默。

李明玉的一番话，让在场的人对小说的创作背景和人物有了更深入的了解，钟宇勉的回应也引发了大家对男主移情别恋情节的思考，片刻的沉默后，众人开始各抒己见。

一位编剧率先打破沉默：“确实，男主从对岁溪深情到迅速移情白水仙，这转变过于突兀，读者和观众可能很难接受，会觉得男主的感情太随意，甚至会质疑他对岁溪的感情是否真挚。”

另一位编剧点头表示赞同：“而且岁溪为救男主而死，这在读者心中会留下很深的印象，成为一个情感痛点。如果男主很快就爱上别人，会让这个痛点变得廉价，也会让读者觉得岁溪的牺牲没有价值。”

“现在的观众对感情线的要求很高，很注重角色的情感忠诚度。如果男主移情别恋的情节处理不好，可能会引发观众的反感，对作品的口碑和收视率产生负面影响。”

然而，也有不同的声音。一位年轻的编剧助理提出：“其实可以通过一些细节描写和情节铺垫，来让男主的移情别恋显得更自然一些。比如，在岁溪死后，男主经历了一段痛苦的挣扎和自我封闭的时期，在这个过程中，白水仙的出现逐渐治愈了他，让他重新感受到了生活的美好和爱情的力量，这样或许能让观众更容易接受。”

大家你一言我一语地讨论着，会议室里的气氛逐渐热烈起来。李明玉认真地听着大家的意见，不时地在笔记本上记录着，她深知这些宝贵的建议将对小说的改编起到至关重要的作用。钟宇勉则微笑着看着大家，抬手扶了扶眼镜，目光依次扫过会议桌前的众人，清了清嗓子后，继续有条不紊地阐述道：“好了，关于男主移情别恋这一重点问题，我们后续会着重讨论并寻找妥善的解决方案，现在暂且先将其搁置。接下来，我详细阐述一下我们团队对《神背刺我》的改编思路。”

“首先是台词方面。大家在阅读原着时不难发现，原文台词存在过于直白的问题，这在影视化呈现中可能会显得稍欠火候，所以需要进行艺术加工。拿女主白水仙来说，她虽生性懒散，可毕竟出身高贵，其父母必定给予了良好的教育。基于此，在台词塑造上，绝不能太过口语化、口水化。我们要在保留她纯真娇憨人设的同时，让台词更具优雅气质。”

钟宇勉微微前倾，拿起面前的水杯轻抿一口，稍作停顿后，举例说明：“就像原着中白水仙对霓裳说的那句‘就你这样老村姑的样子，也配和我站在一起？’我们可以考虑修改为‘霓裳～照照镜子呀～’，之后再安排白水仙的侍女小荷花说出‘老村姑’三个字。如此一来，语气词的运用能赋予白水仙亲近灵动的性格特点，而‘老村姑’从侍女口中说出，既维护了女主的形象，又能从侧面展现出她平日里对侍女的宽容与放纵。这仅仅是一个简单的例子，大家可以从中体会到台词改编的方向。”

“至于男主伏涯，他以一个看似普通却无所不知的形象进入白水仙所在的世界，因此他的台词必须贴合其睿智深沉的形象。我们在创作时，要字斟句酌，每一句话都应凸显出他的神秘莫测与高深智慧，让观众一听便能感受到这个角色的独特魅力。”

“其次是框架梳理。我们决定以白水仙为第一视角，对整个故事框架进行全面且精细的梳理。大家都清楚，原着篇幅长达100万字，要将其改编成电影，受时长限制，势必要舍弃某些情节，这无疑是我们工作的重中之重。我们需要在保留故事核心情节与情感脉络的基础上，大刀阔斧地精简内容，确保故事节奏紧凑、情节跌宕起伏。哪些情节可以删减，哪些情节需要保留并进一步强化，都需要我们深入研究、反复斟酌。”

“再者是群像刻画以及剧本创作。原着中群像塑造稍显薄弱，而在电影中，精彩的群像刻画能极大地丰富故事内容，提升作品的层次感与感染力。我们会深入挖掘每个角色的性格特点、背景故事，为白水仙的爷爷、奶奶、徒弟、霓裳等一众角色打造独特的人物弧线，让他们在推动剧情发展的同时，各自绽放光彩。在剧本创作过程中，我们会充分考虑电影的叙事节奏、画面呈现等因素，力求创作出一个既忠实于原着精神，又符合电影艺术表现形式的优质剧本。”

“最后是配合方式以及交初稿的时间。在改编过程中，我们编剧团队会与晋宴风工作室、李女士保持密切沟通。李女士作为原着作者，对角色和故事有着深刻的理解，我们希望李女士能随时为我们提供宝贵的建议与指导，同时也希望工作室予以支持。关于初稿交付时间，我们初步计划在两个月内完成，届时会根据实际情况进行调整。我们会全力以赴，按时、高质量地完成初稿创作，为后续的拍摄工作奠定坚实基础。”