也正是由于《赵氏孤儿》是史书上所记载的一个真实的史实，这就要求编剧要尊重历史，不尊重历史的胡编乱造，哪怕你编的再好，帝国的民众也不会买账！

要知道，历史对于帝国的民众来说一直是最大的骄傲！对于帝国的民众而言，历史意味着过去，意味着一种流淌在血液中的文化，没有历史就相当于没有了文化上的认同感！

而尊重历史则意味着编剧在创造剧本时没有了多大自主发挥的余地，这一点就吓退了绝大部分编剧。

如果仅仅只有这一点，帝国少部分编剧中的精英还是能够做到把《赵氏孤儿》搬上舞台的，真正让这些精英们不得不放弃的是另一个原因！

那就是，《赵氏孤儿》这个故事的复杂性！

这里说的复杂，并不是故事情节的复杂，而是改编成一部戏剧还不够复杂！

在史书上，赵氏孤儿这一事件在后世人眼中无疑是一个经典故事！

但一个经典的故事并不意味着能改编成一部经典的戏剧！

一部经典戏剧中必然要有能打动人心的地方。

对于谢全这样的戏剧大师来说，如果不能把一个经典的故事改编成一部经典的戏剧，那么谢全宁愿不编！

作为前世图朝浩如烟海的古典戏剧里地位与悲剧意味都无可比拟的一部戏剧，《赵氏孤儿》很大程度上都依赖于原剧作者的经典改编！

《赵氏孤儿》原作者纪君祥将这一故事改编成戏剧时做出了一些小小的改动，其中有两个至关重要的改动，在叶辰看来，也是这部戏剧如此成功的原因之一。

一个改动是把“他人婴儿”变成程婴自己的儿子。

历史上代赵孤去死的是别人家的孩子，而剧中的程婴在实施掉包计时用的是自己的亲骨肉。

由这个改动又引出另一个重要改动——屠岸贾收程婴之子为“义儿”，这个孩子其实就是赵氏孤儿！

有时候，经典的诞生往往就在于作者的灵光一闪！

这两个改动犹如神来之笔不仅加大了戏剧冲突，还使得剧中的三个主要人物程婴、屠岸贾、赵氏孤儿的关系充满了张力，达到了所能达到的限度。正是这一高度紧张的关系造就了古典戏剧里悲剧意味最为浓重的经典戏剧的诞生！

这也是谢全最为震撼的地方！

毫无疑问，艺术是需要加工的！但这种加工是有限制的！

而在赵氏孤儿这一真实故事面前，这种加工更要慎之又慎！

谢全改编赵氏孤儿时就是因为觉得这个故事缺乏张力，但又不敢贸然进行艺术加工以免才不得不放弃改编成戏剧的想法。

可叶辰这两个小小的改动则不同，大方向上完全尊重了史实，而看起不经意间的寥寥两笔却瞬间把故事的张力提升了一个档次！

见微知著，这种举重若轻的本事若不是对戏剧有着极其深刻的了解是万万不能做的！

这绝对是大师级别的改编！

最起码，谢全自问做不到！

想到这儿，谢全看向叶辰的目光也不由复杂了起来……

十七岁的戏剧大师……

真是年轻的过分呐……

ps:上午满课，中午考试，熬夜到三点提前码一章，第二章依旧晚上。