“没错，不过不只是这样！”

石艳秋停顿了一下，好像他现在夹起来的这块鸡腿肉有多香一样，他先低着眉眼，看着自己的筷子，一点点地把这块切开的鸡腿吃完，把骨头夹到盒饭前盖的骨堆上。

杨逸心痒痒的，但只能等着。

“还有一个比较重要的作用，就是可视化，给观众更明显的视觉冲击。她向前低头，离开了侧光区，脸上的阴影，就好像一个很沉重的黑影向观众的方向压迫而来。看到这样一种画面，观众的内心是很压抑的，这样也能促进他们和角色产生精神上的共鸣！”

石艳秋说了很多。

杨逸很认真地听，他虽然没有像廖春生那样勤快地记笔记，但这种结合自己导演的经历，结合上午旁观剧组拍摄的经历，他的理解反而更加透彻，记忆也会更加深刻。

“说说你对色彩方面的体会。”

石艳秋又开始吃饭了。

“我发现石老师您在色彩上下了很大的功夫，人物的衣服是蓝色的牛仔外套搭配白色的连衣裙，房门的颜色是青绿色的，杯子是淡蓝色，看的书是浅灰色，中间还有不少黑的、灰的物件元素，甚至包括地毯上渐变的色彩都是一种偏灰、偏蓝的感觉。只有书房里的挂画是红色的小狗，不知道这个是不是意味着孩子的记忆是她现在生活中唯一的一抹暖色？”

杨逸很羡慕石艳秋的剧组。

因为真的是太有钱了！

他们不用去外面取景，所有的景都是在影视基地里重造的！

对，甚至不是用别人用过的景，而是包下几个地方，在里头斥巨资造景，全新装修的“梁晓蓓”的家，精心布局的公司办公区，甚至还有好几个从零开始搭建起来的咖啡馆、书吧、西餐厅。

也正是因为有钱，所以石艳秋可以让人打造出他想要的任何一种场景，设计出他想要的任何一种色彩环境！

杨逸做不到，他们的布景是基于现实有的场景稍加改造，唯一大动干戈的还是朱晶晶坠楼前的那个顶层阁楼，因为学校的阁楼墙面实在是太破旧脏乱了，他们出钱帮学校重新粉刷了一遍。

辛爽导演不是不会使用色彩，像《隐秘的角落》里，他也用色彩做了一些隐喻，像孩子们穿的衣服，虽然有的漂亮、有的老旧，但色彩上都是比较干净纯粹的，比如普普跟朱晶晶对峙时候那件正黄色的上衣，以及朱朝阳衣服上的正红色或者正蓝色的条纹。

这里就是为了表现出孩子比较简单、纯洁的思想、状态，给观众一种积极向上、他们不是坏人的心理暗示，以便跟后面他们的黑化形成强大的反差效果！

但色彩在《隐秘的角落》还不是太重要的组成元素，杨逸也把更多的精力放在镜头语言以及叙事的节奏上。

相比之下，以前拍的电影都可以当成美学范例来研究的石艳秋导演，他在色彩的应用，甚至还有布景的巧思上，都很值得杨逸去学习。

“伱理解得不对，不仅仅是冷暖色调上的区别，蓝色有两层含义，一层是你刚才说的悲伤、冷清，另一层是呈现给观众的更深层次的暗示，简单、干净，梁晓蓓无论是在生活上，还是在感情上，都是一位自尊自爱的女性。”

“房门的颜色是青绿色的，青绿色代表的是稳定，祥和，现在梁晓蓓的心情肯定是波动很大的，她无法稳定，无法平静去面对孩子的离开，所以现在这个门还只是意味着一个希望，以后她从这里跨出去，迎接的就是明媚温暖的阳光。”

“红色的挂画是有着孩子的因素，但这破坏了屋子里的色彩平衡，也会在潜意识里给人一种不安的感觉，所以它在这个场景里，更多是梁晓蓓思想冲突的可视化！”

(本章完)