仍记得《东风破》给人的触动，是一种难以言喻的离愁，漂泊的渔火，似乎永远在江河中颤动，一起一伏，在水中映出凌乱的灯影。游子的身影，总是单薄的，受不住一些风雨，拄着杖，也要瑟瑟发抖。

《兰亭序》说的是沧桑与无奈，那并非江湖的况味，而是人生的变幻离乱。可以说，他的词与原作差别极大，并无多少相同，却将精髓的韵味承接了下来。王羲之若是复生，听得此曲，定然也会喜欢的。

风流的韵味，其实已不着于字词，而是化在了整首歌里，寻不到痕迹。便如‘月下门推，心细如你脚步碎’这样的词，所用的无非我们常见，已是非常现代化的语言。但流淌的古韵，却如涓涓溪流，浸润人的心田。

而现在的歌手，似乎进入了一个误区。

他们想学张斯，便拼命模范他的古典，写出一首词来，定要有许多‘残雁’‘塞北’‘枯叶’之类的字样。但总体的效果并不好，原是些冷清的词，却被凑的很热闹，让人不忍直视。须知文字本身并没有意义，它的排列方式才是魔力所在。

《卷珠帘》可以视作另一杰作，冷清空灵，非常罕见。

与前作相比，它的歌词倒并不非常出彩，只‘千家文，尽泛黄’这样的单看来，仍有些意思，却也嫌着了形迹。但它与曲谱本身却配合的极好，加上张斯特地变幻的嗓音，这一效果就更突出了。

前两首均是以男性视作写来的，这首却是为女性的，浓浓的闺怨味道，难得他能想出来。而典雅清淡，正是深藏的大家闺秀，即使是幽怨，也永远含蓄又隽永……”

有许多小姑娘，将他的歌词抄在本上，细细玩赏。

这在她们看来，是极为费解的事情。以惯例来看，歌词不都是通俗浅白的么？为何张斯的就如此雅致呢？

触目所及，都是熟悉的字，可要论说的是什么故事，却又千差万别，每每各不相同。

更厉害的地方在于，即或是看不出其中的故事，但对那份隽永的触动，却都能感觉到，所以喜爱的不得了。

绕来绕去，她们只得将原因归结到他的身份上，既然是诗人，写歌词就该高人一等。

这一误会性的想法，非但他们，便是专家学者，也有许多这样认为。故而有些诗人作家尝试着写了写，效果却惨不忍睹。

明星歌手倒是服气了，我又不是诗人，写不过他，可以理解……

医院里的灯光惨白黯淡，苏打水的气味，无处不在，令人生出心慌的无力感。一位丽人面色憔悴，抿着嘴，捧着报纸。

“咦”通道的转角，一位病人停下身形，向边上掩了掩。

“丁先生，您那方面的功能散失这么久，我们也无能为力。药物方面，大概是没什么效果了，还得在心理方面下功夫……”身旁的医生解释道。

病人“哼”了一声，说道：“我三十余的年纪，心理能有什么问题？”

医生尴尬，说道：“那晚下面被踢，可能是受了惊吓……”

此时，听见另一门内有人喊：“四十九号！”

长椅上的丽人，闻言放下了报纸，丢在了一边。站起身来，犹豫了一会，才鼓起勇气走了进去。

墙角的病人向医生示意，让他别做声，行为有些鬼祟。

待丽人进房，关起了们，他才走过来，捡起长椅上的报纸，看了看。上面刊着大幅的照片，张斯正握着话筒，沉醉地歌唱。

病人嘴角抽动，心情复杂，有种难言的怨恨。

“那是什么地方？”他问医生。

医生不解，随口说道：“打胎的……我跟你说，你还是得调整一下心理，有空闲就种种花，钓钓鱼，要让自己放松下来。”

病人将报纸揉捏成一团，丢在一边。

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