“妈，爱一个人是不是很痛苦？”

方小洋脱口而出，又有些后悔自己向母亲讨要与她们那个时代恰恰不相融的问题的答案，简直是多余而幼稚的。母亲是五、六年代的年青人，在那样的年代里，怎么能明白理解现代感情中的那种纠缠不清。那时的爱情是单纯的，甚至于是无知的，或许是先是用肉体交换，后是感觉情感的理解，根本算什么爱情，连先结婚再谈恋爱的感觉都不是，与一群猪啰被装在一个笼子里没有什么分别。

“情感是时代的附属物，因时代的变化而有着不同的内容方式。任何事情都要一个过程，做人就是要拿得起放得下，拿得起放不下，这不叫感情，更不能说是爱情。人总是会长大的，不能总困惑在一个角落里，让自己天不到阳光。譬如菜籽埋在土壤里，冒出头来才知道需要阳光雨露，那是无知与无奈。”

方小洋想不到母亲竟然会说出这些富有哲理性的语言，平易时代，近人内心，甚至于有点儿超越时空的概念，令方小洋扣后感觉到大吃一惊。她的这番话，分明是在提醒自己这种婆婆麻麻的情感，不仅仅是自己累赘，也是对方的累赘，反而她的思想叩击着那种腐朽落后的感情生活方式，正是在自己的无知感情，停留在过去的世界里重演。

方小洋偷偷地望了母亲一眼，她那般镇定与自若，根本就不象一个过了时代的老女人，并不是自己所想象中的，接受封建社会洗礼的，那样令人觉得可怕的封建妇女：迂腐、老套。而是一个相当明白事理，紧跟时代感觉走，给人诚实信赖的朋友形象。

那团阴影在印忆里又如闪电般的在大脑里糊乱中闪现，好象曾经在自己身上发生了一件可怕的事情，并且在身边的亲人发生了。而自己的亲人唯有父亲、母亲与弟弟小虎。方小洋她多么希望这团令自己头晕目眩的阴影永远消失，不要再重现在自己的大脑里，可又是多么想知道这团阴影的具体内容到底是怎么回事，可是又不希望它是明析的，明析了后可能会伤害许多人。

方小洋心灵深处矛盾地挣扎着，将头慢慢地埋进了母亲的深深的怀抱里，犹豫着，感受着……

真正爱一个人，实质上是你能为自己所爱的人付出多少。这也是“爱情屋架”的哲理性的理论开发，世间还没有付出的感情再来说爱是什么意思，没有感情的爱也只能是一种凑合，人们会认为这是谈不上什么的爱情，更没有什么爱情可言的意义，或许说只能说是一种分子随意碰撞而已，这种碰撞在空气里随时随地都存在。于是历史那些出现的“牛郎织女、梁山伯与祝英台”千古不变的爱情故事，成为人们对爱情的渴望保护伞，或者说有一个为自己向他人说明感情的藉口：自己需要爱情。

这个道理并不是每个人都能读懂懂，都能理解，甚至有人盲目地使用自己的感情来强制生活，最后只能是麻木不仁的结果，最终是一个悲剧结束。例如哇子，就是典型的例子，他之所以会犯上与金冬花搭错船上错床的错误，就是他的感情迟钝反应后，把在“爱情屋架”里编织的所谓爱情，看作是简单男女关系，甚至是可以用金钱来购买，最终只能就是这个结果，认为爱情就是一种简易的肉体上的随意碰撞，因此他们的这种“乱伦”关系，也就见怪不怪了。

其实他喜欢的是与他年龄相仿的湘妹子，或许说是无意中与有意地碰撞一下好奇，满足一下自己的心灵空虚，而在湘妹子眼里，象哇子这样的男人，玩玩是可以的，就算是用肉体来刺激一下他，不过是熬不住女人空床的冷寒与孤独，本能地应激一下满足感而已，或者说是为了生活不得不采取的一种金钱的摄取方式，并不是出于情感的寄托，能够达到爱情的结果。

随着社会的进步，文明的傀儡陆续登上舞台，就开始操纵着女人与男人，捉弄着人类的命运，然而女人最终还是想寻找一个宽厚的肩膀永远的依托，男人也不例外，当孤独成为开始纠缠在一起的东西时，同样需要来自异体的安慰，精神的力量，远远超越于金钱的魔力。哇子是这样，湘妹子也是这样，还有许许多多的人们是这样的生活选择方式。特别是阿朵也是这样，她从一个乡村小姑娘走进都市的边缘里，都市繁华里的诱惑，腐蚀着她的灵魂，就是想在自己身上幻想出奇迹，这种奇迹只需要自己付出小小的代价，因此她也学会不择手段，甚至卑鄙无耻的事情，也会做得出来。

金冬花进村不久，她不顾湘妹子反复警告，竟然开始勾引起哇子，早上起床时，故意穿得少一点在哇子房间门口愰来愰去，在洗手间里，故意忘记把门关上栓，甚至还把里面的纸巾藏起来，说：“哇子哥哥，洗手间里没有卫生纸巾了，你帮我拿一卷进来好不好。”

哇子拿着纸卷在门背说：“不行呀，你是女的，我是男的。”

“什么女的男的，我们是自己人，没事，你进来吧。”

“你把裤子穿好。”

“我把裤子穿好，会弄到裤子上了。”

“我叫她们给你送来就是。”

“不要，我就喜欢你送给我。”

哇子站在洗手间门前犹豫不决，正巧湘妹子从门前路过，一见情形不对劲，一手从中哇子手中夺出纸卷，她从哇子手中接过卷纸进来，前来将阿朵藏着的纸找了出来，说：“这是什么。”

阿朵却哈哈大笑起来了，说：“姐，你那么认真做什么，我跟哇子哥哥开玩笑的。”