日本，琦玉。
方言在铃木洋子的帮助下，找到了森村诚一的宅子。
典型的日式和风风格，就像《樱桃小丸子》、《蜡笔小新》、《哆啦A梦》里的一户建。
家门口的名牌上，写着“森村”两字。
铃木洋子按响门铃之后，就见一个白发苍苍的老人拄着拐杖，走了出来。
大病初愈，面容憔悴，身材干瘦，但眼神坚定有力，清澈透亮。
“森村大师，我是有斐阁铃木支部长的女儿，铃木洋子。”
铃木洋子恭敬地弯腰鞠躬，“这位是您想要见的方言老师。”
“森村老师，久仰大名。”
方言上下打量着眼前的老人。
这位可是跟高木彬光、江户川乱步、佐野洋、横沟正史并称为“日本推理文坛五虎将”，像岛田庄司、东野圭吾、绫辻行人，都只是他们的小辈。
“请进来坐，请进来坐。”
森村诚一一边走，一边招呼着老伴上茶。
方言来到客厅，盘腿坐在榻榻米上，把手上的一盒点心递了上去，同时感谢他在这次芥川龙之介评奖活动上极力地回护和推荐自己的《山村邮递员》，要不然，未必能够得到这个大奖和奖金。
“我力保你的作品，完全是出于公心。”
森村诚一说，“我非常确定你的值得芥川奖，事实也恰恰印证我的眼光没有问题。”
等茶端上了之后，方言以茶代酒，规规矩矩地敬了一杯。
“由您的推理改编的电影《人证》，一引进到华夏，就深受广大观众的热捧。”
“是嘛！”
森村诚一眼前顿时一亮，“能够得到华夏观众的喜爱，那真的是我的荣幸。”
然后顺着《人证》这部电影，主动地聊起了自己的代表作和创作生涯。
“那年，松本清张的推理十分火热，我在读完之后，豁然开朗，觉得反映社会问题的内容，完全可以用推理的形式来表现。”
“于是在69年的时候，写出了我人生第一部社会推理，《高层的死角》，是以饭店经理被谋杀于密室而牵扯出一连串凶杀案，在那之后，就一发不可收拾……”
“不过相比于这些，我自认我一生最重要的作品，是去年完成的《恶魔的饱食》。”
“恶魔的饱食？”
乍一听像恐怖，方言一问才知，原来是记录臭名昭著的七三一部队的报告文学。
森村诚一语气认真地说：“当时我为了得到第一手资料，先后去了华夏的东北、美国、日本，走访了大量的幸存者，才写下这本书。”
方言肃然起敬，隐隐猜出他指名道姓地邀请自己的目的，肯定跟《恶魔的饱食》有关。
“你们在这里等一等。”
森村诚一点了下头，起身走向书房，回来的时候，手上拿着厚厚一叠的书和资料。
方言接过一看，跟白若雪学了这么久的外语，勉强能吃力地看懂一些。
刹那间，眉毛上挑。
没有猜错的话，无数人童年阴影的《黑太阳731》，很有可能就是改编的这部。
“本来我是打算在你们访问团到东京的那天，就交给你们。”
森村诚一不无遗憾道：“没想到身体这么不中用，生病住院了，就只好用这种方式。”
“您这份和资料实在是太珍贵了！”
方言语气里充满敬佩。
森村诚一希望能够在华夏出版，不需要任何版权费用。
方言信誓旦旦地保证，格外小心地把和第一手资料放进公文包里保管。
“喝茶，喝茶。”
森村诚一没有继续聊严肃的话题，而是聊起了文学，聊起了推理。
“方老师最近也写了一部恐怖悬疑的。”铃木洋子道，“不过不是推理，是科幻。”
森村诚一听到一本集齐了恐怖、悬疑和科幻元素，倍感兴趣：“有带在身上吗？”
“这趟出来急，没有带在身边。”
方言道，“等的样本出来了以后，一定给您寄过来。”
森村诚一满意地颔首，然后听着他言简意赅地说起了《午夜凶铃》，越听越觉得有趣：
“你这，倒有几分变格派的味道。”
“变格派？”
方言诧异不已。
铃木洋子解释说，这是日本推理特有的流派之一。
日本推理，目前划分为3个流派。
分别是以“反映社会现实矛盾和问题”的社会派、以“推理解谜、解决谜团”的本格派，还有以“诡谲气氛和变态情节”的变格派。
“变格派和本格派一样，以解谜为主。”
森村诚一接着说：“但区别在于，变格派吸取了神魔、猎奇、变态、科学这些元素，内容大都是阴森恐怖，荒诞不经，有很多少儿不宜的夸张描写，非常血腥变态，黑暗诡异……”
方言转过头，低声问：“洋子，真的有那么变态吗？”
“是的，绝对不是一般的变态。”
铃木洋子连连点头，“不过方老师，别担心，您肯定不算变态。”
方言没好气地白了眼，我当然不是变态！
“不过好在这种旁门左道的流派，现在已经彻底没落了。”森村诚一感慨了一句。
自从松本清张开创了“社会派”以来，很多推理作家总是走不出社会派的阴影。
因此，社会派也被称为“清张魔咒”，一直以来都是日本推理界的第一大流派！
“森村大师，那么新本格派呢？”
方言问出了刚才就很想问的问题。
森村诚一不禁意外道：“没想到方言君也知道新本格派！”
“道听途说而已。”方言打了个哈哈。
“要说起这個新本格派，就要从岛田君的《占星术杀人魔法》说起。”
森村诚一娓娓道来。
自从前些年，岛田庄司靠着《占星术杀人魔法》，拿下江户川乱步奖，就立志要打破“清张魔咒”，在京都大学创办了推理社团，打出了“新本格派”的旗帜，但其实并没有得到主流的认可。
就像朦胧诗刚出来的时候，也没有得到主流诗歌界的认可，反而遭到打压和排挤。
“为什么会这样呢？”
方言喝了口茶。
森村诚一边倒茶，边评价，“因为新本格派抛弃了社会的现实性，在完全虚构的故事里，过分地去追求意外性、趣味性、刺激性地解谜，既不合理，也脱离逻辑，完全是不切实际地天马行空，但是颇受年轻人的喜欢。”
“这可能跟环境有关系。”
方言说，青年人没有什么危机意识，也没有经历过社会的毒打，自然而然喜欢追求享乐和感官刺激，对于社会派里涉及的人性和矛盾，既没法理解，也不感兴趣。
森村诚一先是一愣，然后一拍桌子。
方言和铃木洋子互看一眼，疑惑不解。
“说得有道理啊！”
森村诚一说，这一代出生在60、70年代的年轻人，不管是读者，还是作家，都没有经历过社会派推理大行其道的日子，也没有经历过复杂混乱的社会动荡时期，以致于对社会派推理并没有多大的兴趣。
“怪不得我父亲说。”
铃木洋子轻声说：“最近这几年，社会派推理也开始走下坡路了。”
方言笑了笑：“我的老师跟我讲过，现实主义永远不会过时，我相信基于现实问题的社会推理派一样不会过时。”
森村诚一啧啧称赞，“方言君，你们华夏的悬疑推理发展得怎么样？”
“还不错。”
方言委婉地说，华夏推理源远流长，祖上阔过，古代就有很多的公案。
最为脍炙人口的就是《三侠五义》，也叫做《包公案》，至于现在嘛，当代推理还在坎坷中，慢慢地猥琐发育。
“那么，方言君有没有打算写一部纯粹的推理？”
森村诚一捧着茶杯道：“如果有的话，我倒是非常愿意为你写序。”