眼前这幅赤壁图，为何叫《又赤壁图》呢？</P>

先上图！</P>

明 仇英 《又赤壁图》</P>

辛亥秋仇英实父制</P>

这是落款处，仇英留下的。</P>

当然，这幅画是赝品，是临摹者臆造的，不是真的仇英落款的。</P>

不过，这不重要，你若没看出这幅画的破绽，那这就是仇英的落款。</P>

辛亥秋，略微推算一下，就是嘉靖三十年。</P>

此时，正是仇英去世前一年。</P>

也就是说，这幅画是仇英晚期所作。</P>

而目前公开传世的三幅《赤壁图》都是仇英早中年之作。</P>

所以，这幅画叫《又赤壁图》，意思很明确。</P>

就是要臆造一种情景，仇英晚年再次提笔画他早年成名之作。</P>

再回到画本身，这幅画的确跟另外三幅《赤壁图》有区别。</P>

而且这种区别就是仇英早期和晚期绘画风格的区别。</P>

讲虚一点，就是相较早中期的另三幅画更加的具有宋人笔意，更加的空灵清逸。</P>

当然，这是主观的废话。</P>

而具体一点，务实一点，用我们做旧师的说法就是：</P>

早期的画以淡赭石打底，然後以色阶较浅的三绿、四绿罩染。</P>

晚期的画赭色底上敷染的多为厚重亮艳，色相较深的头青、头绿，富丽辉煌，极有装饰味。</P>

色相相比早期的小青绿山水略微深沉。</P>

当然了，这需要对仇英的画很熟，有研究，相比较才能看的出来。</P>

还有，眼前这幅画可不仅仅在风格上做了区别，其实连尺幅也是变化颇大的。</P>

其余三幅流传于世的画，最大的那幅不过一米多长，二十三公分宽。</P>

而眼前这幅，宽度依旧二十三公分左右。</P>

但是长度，加上天头、引首、拖尾等等，差不多小三米长了。</P>

而正文的画芯其实也就一米五左右。</P>

但是这些到代的装裱可都是算进仇英画的价值里面去的。</P>

古画估价是不可能按现在的画家那样，严格按尺幅计价。</P>

只是看个大概，尺幅越大，自然估价越高。</P>

如果说那幅差不多二十年前出现的《赤壁图》现在能上的了1.5个亿。</P>

那眼前这幅仇英的《又赤壁图》，少说也得2个亿起吧！</P>

毕竟，尺幅看上去大了很多。</P>

我仔细看完画，不禁啧啧赞叹起来。</P>

“好！兰小姐画的太好了！不仅仅在绘画的技艺上临到家了！最主要的，对仇英真的是研究颇深啊！臆造出的新东西，都是绝对的符合仇英的真实情况。”</P>

“九爷过奖了！我自小就临摹研究吴门四家，以及清初四王的画。其实呢，除了这几个人我较为擅长，其余的画家，我是不太敢做绝品的。”</P>

的确，没有二十年的功力是临不出如此的《又赤壁图》的。</P>

其实，仿古这块，书画特殊。</P>

仿的人多，但真正能到精品，甚至往上的少。</P>

而往往被人看破，多在新臆造上出问题。</P>

但是书画这玩意跟其他门类的古董不太一样的地方在于，每一件都是孤立的。</P>

几乎很少出现两幅一模一样的书画作品。</P>

而瓷器金石之类的古董，一模一样的东西却很是正常。</P>

所以，书画临摹多多少少都要臆造一部分进去。</P>

最多的臆造手法就是拼接，把被临摹画家很多流传于世的画中的元素组合起来，尽量不露出新造的破绽。</P>

而眼前兰若烟临的这幅画自然少不了拼接，但是她的拼接是高级的，不是简简单单把存世的三幅赤壁图上的元素组合进来。</P>

而是，故意改变绘画风格，一样的元素，却用仇英晚年的笔重新画出来。</P>