徐横舟本来以为许安华和刘亦茜谈完了《黄金时代》里面关于萧红这个角色的选角问题之后，就该来和自己谈一谈关于“萧军”这个角色的各自的想法。

因为对方邀请他出演的就是这个角色。

结果他没有想到，许安华开口倒是提了《黄金时代》里面“萧军”的这个角色，但也只是一带而过：“我觉得萧军这个角色你演起来应该没什么难度，就是你得收着一点演，最好是不要让观众太关注于你演的这个角色。”

这意思就是也不用再谈了，直接就定下了徐横舟出演这个角色，而这其实也是看在徐横舟今天在态度上是愿意出演这个角色的，所以也没有什么好说的，原本许安华就属意徐横舟，出演这个角色，对方又有意愿，这个合作就这么定下了。

当轻描澹写的把合作定下了之后，许安华话锋一转，却是说起了今天上映的《流浪地球2》这部电影。

“我昨天晚上去看了《流浪地球2》……”

徐横舟听到许安华所说的，十分的惊讶，他没有想到对方原来非常喜欢自己拍摄的这几部电影，自己作为导演拍摄的几部电影，对方都有去电影院看过，并且还很期待的问他，接下来会有什么样的动作？

这倒没有什么好隐瞒的，要把自己的想法说了出来，主要是提了一句，可能会回归老本行，演员的身份拍一部电影，当然，这指的不是《黄金时代》这部出演配角的电影。

他所指的以演员的身份拍摄一部电影，那肯定就是说他要担当的是这部电影的男主角的意思了。

许安华瞬间非常感兴趣的问徐横舟究竟是哪个剧本居然能够让徐横舟放弃如今如日中天的导演事业跑回去全身心地投入半年到一年的时间拍摄一部电影。

徐横舟依然没有隐瞒，主要是娄烨和许安华虽然虽然同为导演，而且也都拍摄的是文艺片，但事实上就不是一个圈子里的，也不存在什么竞争关系，两个人之间也没有什么利益纠纷，所以也没什么不好说的。

许安华虽然和娄烨一点都不熟，但是同在娱乐圈还是听说过对方的名字的，也知道对方最近正在准备一部电影，听说这部电影和对方以往的风格会有所不同。

没有那么写意含湖，反而是针对某一个特殊群体，打算在电影中用写实的手法去描写非常真实和现实的生活。

她见过太多这样的剧本了，尽管知道这部电影会是娄烨进行拍摄的，但是也不认为这种剧本能够拍得很独特，不过这会儿见到徐横舟居然也被这个剧本吸引到了，想要去担任这部电影的男主角，许安华也对这部产生了浓厚的兴趣。

“所以说这部电影里面的人物虽然非常贴近现实生活，但是也没有那么现实……”

徐横舟上午和许安华导演进行了会面之后，下午就直接和娄烨约了见面。

他的脑海中这个时候其实还回荡着许文安导演就《推拿》说出来的一些独特的理解，与自己的理解相印证之后，感觉自己收获良多。

这会刚和娄烨见面，凳子都还没有坐热，就又开始听到娄烨几乎是没有半点寒暄的直入主题，开始讲解自己对于《推拿》这部文学作品的理解——

“这本的作者是毕飞宇，根据我和他交谈所知，他选择盲人群体的创作初衷是因为这个特殊的人群其实在国内外所占的比重都非常的大，但自华国到外国都没有真切地来关注并用一本书来描绘。

要走进他们的生活，融入他们的世界，感受他们的心情，从日常的画而描绘出他们的真实一切，这就是他为什么写这部书的原因。

《推拿》的诞生与毕飞宇的人生经历其实是紧密相关的。

毕飞宇日常写作，笔耕不缀，早在20世纪80年代，长期的写作就使得毕飞宇患上颈椎病。

为了缓解疾病带来的痛苦，他经常去按摩中心接受治疗。

在长期与盲人推拿师的接触中，毕飞宇对于他们有了较为详尽的了解。

这为他之后能够如此细腻地描写盲人群体奠定了一个基础。

最开始这本书能够开书的起因是一个法国纪录片导演想在中国拍点什么，他劝说毕飞宇记录一下中国的盲人。

虽然毕飞宇也曾在特殊教育学校待过，但因为心理上的顾虑——害怕冒犯盲人朋友，就把这件事放了下来，直到2007年开春以后，一个盲人朋友和他聊天，问他为什么不写写盲人的世界，他这才打消顾虑，写成了《推拿》。

也就是说，毕飞宇自己本身并没有对盲人这个群体有过多的揣测，他是一个记录者，他更多地是在记录自己身边的盲人，他在里面所写的盲人经历了那些事情，因为写成了故事，所以戏剧化和夸张化是很理所当然的。

但是这并不代表他所写的那些角色就脱离了实际情况，正相反，事实上他写的所有的角色都是有一些原型的。

只是这些原型或许是听来的，或许是他所见的，将几个盲人的个人特色杂糅融合在了一起。

在毕飞宇看来，盲人按摩师各不相同，他们有的是先天性的因素致盲，更多的则是后天成长中失去光明的。

在现实生活中，盲人群体由于生理层面的特殊性使得常人往往会以怜悯、同情的方式去对待他们，甚至将他们视为社会的弱势群体。

当所有的人都将这样的价值观视为合情合理时，毕飞宇在《推拿》中却对世人习以为常的行为进行了尖锐的批判。

在他看来，世人都是平等的，不论是先天的缺憾还是后天的伤害，对于哪一些特殊的弱势群体，应该用平等的眼光来对待。

人类的同情心和爱心是好的，但是不能乱用，不能拿对待弱者的照顾眼光去怜悯他们，为他们做的事情就是在向他们展现优越感。

这样的帮忙就是失败的，这样的同情心只会给别人带来伤害，每个人的尊严都是神圣的，都应该得到别人的尊重，是不能用同情或者其他怜悯的心情来践踏的。

在这本里，毕飞宇并没有通过大起大落的情绪、出奇制胜的心头和生离死别的场面来吸引读者的好奇心。

相反，他将曲折离奇的故事情节内化为人物的心理活动，利用人物的内心冲突来彰显人物性格，并将情节一步步推向高潮。

其次，结构的节制，《推拿》以人物命名分为不同的章节，其内部的情节发展都是围绕这个人物进行的，但是每个章节之间并没有足够的连贯性，因此呈现出一个开放式的格局。

这看起来似乎好像是违背了长篇一贯的叙事风格，导致的结构较为松散。

但是，这也是“节制”的一种体现。

所有的事件发展到一个点上戛然而止，看似浅澹的表述，却有着更为强烈的感情。

这是一部没有主角的书。

他们是一盘相同不幸不同坎坷的散沙。