莉莉·柯林斯实在没想到，《飓风营救》的剧本竟然给她造成了这么大的麻烦。

其实她早就意识到了，妈妈可能已经把一切都看穿了。

毕竟外界的媒体报道很多。

虽然她还未满十八周岁，媒体的报道都比较内敛，不像报道唐恩和那些女明星的绯闻一样露骨大胆，却也经常有“出游”、“幽会”、“牵手”这样的字眼出现。

有心人一看就明白了。

知女莫若母，怎么会看不明白？

莉莉就觉得很是苦恼，早知道就把剧本严严实实的藏好，不被妈妈看到好了。

说来也是，这个剧本是怎么搞的嘛，剧情设计这么荒谬！

处子之身就能免受迫害？

这简直就是男权思想在作祟！

是借用特殊的生理构造，对女孩儿心理的毒害！

《飓风营救》为什么取得了那么大的成功？

首先肯定是该片剧情节奏，一波接着一波的高潮，干脆利落的动作戏，让男影迷们很欢呼。同时，家长们也对此深深喜爱。

电影的核心价值，简直太符合他们的理念了！

为了孩子，可以豁出一切！

尤其在教育女儿方面，有很大的作用，比如不能随便和陌生帅哥搭讪、不能跟太野的女同学关系太好，更不能过早的把身子交出去。

尤其是父亲们，看到这部电影后，竟然大多数都会返场看第二遍！带着女儿一起去看！

男朋友们也同样如此。

通常来讲，动作片是男影迷的最爱，女性影迷非常少。而《飓风营救》不一样，有数据统计，这是一部女性影迷在票房贡献比中最高的动作片！

不是因为女孩儿们多么喜欢这部电影，而是父亲和男友拉着她们进场。

恰恰在越来越开放的年代，未成年人不能早吃禁果，是各个国家、各个民族都推崇的一种价值理念。

作为早早就吃掉禁果的女孩子，莉莉·柯林斯很是恼火，她几乎忍不住就要跟妈妈争吵起来了，她想说这是她自己的事，她的身体，她做主！

可是话刚到嘴边，她就忍住了。

别看在唐恩面前，她古灵精怪的跟小泰勒差不多，可在家里她是个乖乖女，固有印象给她的压力很大，深吸了口气，只要咬牙道：“我是！”

吉尔·塔沃曼的目光一闪，“真的？”

“真的！”

莉莉咬牙坚持，死不承认。

吉尔·塔沃曼是真的不相信，唐恩是什么人啊？吃人都不吐骨头。自己女儿这么漂亮，他能忍住不下手？

刚想继续盘问，莉莉的手机就响了，她好像找到了救命稻草似的，一把拿过了手机，欣悦的道：“是泰勒！她约我出去玩呢，好啦，我走了！妈妈再见！”

“莉莉……”

吉尔·塔沃曼想要叫住她。

莉莉怎么会给机会，好像没听到似的，匆匆忙忙的就跑出去了。

心中却恨恨不甘。

这太不公平了！

小泰勒跟她同岁，可这境遇也太迥异了吧？

小泰勒都搬到唐恩家里住了，而且，她还得到了她父母的支持。

这多好呀？

开明，平等，公正，自由！

和和睦睦相处融洽，这才是一家人嘛。

相比起来，自己的老妈就是个老古董，老顽固！

“哼！你不让我去，我偏要去！我现在就去找唐恩！”

莉莉·柯林斯已经想好了，等一会见到了小泰勒，就和她一起去唐恩总部，去找唐恩……说道说道。

……

唐恩的手中，有一份好莱坞当前女明星的片酬榜。

排名第一的是妮可·基德曼，1600万美元。

参照的标准是她出演的上一部电影《翻译风波》的片酬。

按理说，很多年前她就是2000万美元俱乐部成员了。可2005年，好莱坞的整体收益下滑，这就导致各大制片厂必须要削减开支。

怎么削减？

男演员肯定不行。

只能向女演员和外国演员下手。

排名第二的是瑞茜·维瑟斯彭、蕾妮·齐薇格、德鲁·巴里摩尔和卡梅隆·迪亚兹，她们的片酬是1500万。

再下一档，是查理兹·塞隆和安吉丽娜·朱丽，都有1000万美元的片酬。

这就很奇怪了。

查理兹·塞隆是奥斯卡影后啊，是性感女神！

她的片酬才1000万美元？

比德鲁·巴里摩尔这种名声烂到家的女演员还差？

原因很简单，第一，塞隆没接续集电影。

其次，在好莱坞，“女演员”是个地位很低的名词。要想超脱，就必须升级，从“女演员”升级到“女制片人”。

德鲁·巴里摩尔从很多年前就开始以制片人的身份游走在各大电影公司之间，合作推动电影项目，这要远比那些乖乖听话，导演让做什么她们就做什么的女演员厉害多了。

逐渐崛起的安吉丽娜·朱莉、后来崛起的桑德拉·布洛克，之所以能名震好莱坞，也因为她们走上了制片人的路线。

所以可以看出来，真正的好莱坞“大佬级”女明星，不是演技入神的梅丽尔·斯特里普，不是性感女神查理兹·塞隆，也不是美国甜心安妮·海瑟薇等名气很大的女明星，而是瑞茜·威瑟斯彭、朱迪·福斯特、德鲁·巴里摩尔、桑德拉·布洛克等几个有头脑、擅长跟电影公司打交道的有制片人能力的女演员。

如果是犹太裔，那就更好了，就比如娜塔莉·波特曼。

在达伦·阿伦诺夫斯基的所有电影中，《黑天鹅》是与众不同的一部。过去的《梦之安魂曲》、《摔跤手》等电影，都是标准的演员服务剧情，演员是道具，为电影的核心理念服务。

《黑天鹅》就不一样了，电影中所有的剧情、所有的人物，所有的表现技法和剪辑技巧，都是在衬托娜塔莉一个人。而且经常有那种和阿伦诺夫斯基过去拍摄风格很大差异的近景大特写，就是为了特别的展现她的“演技”。

最后，电影成功了，在奥斯卡中大现光芒。虽然产生过很大争议，却依旧帮娜塔莉获得了奥斯卡最佳女主角。

为什么？

因为在项目启动的时候，福克斯探照灯就认为《黑天鹅》太黑暗太阴沉了，过去同类型的影片《红菱艳》、《彗星美人》都未能赚钱。

制片方担心失败，不想拍这部电影。

阿伦诺夫斯基和娜塔莉是校友，说好了她是女主角后，是娜塔莉找到了福克斯探照灯，说服了对方。没错，阿伦诺夫斯基这个艺术家导演可没什么业内地位，反倒是娜塔莉这个犹太女演员话语权更强。