如果以凌晨3点作为日本电视圈的每日零点，那么最早登场的剧场就是朝日电视台的“早安！时代剧”剧场，这是一档工作日凌晨4点到4点55分播出的时代剧重播剧场。接下来就是NHK电视台每天早上八点播出的“连续电视”剧场，也就是我们所熟知的NHK晨间剧。如果是周末，朝日电视台也会早上7点播出子供向的“超级英雄时间”剧场，主要就是超级战队系列、假面骑士系列和金属英雄系列等特摄剧。

在NHK晨间剧之后，各家电视台会上午到下午的时段安排上各种家庭题材的电视剧。比如TBS电视台的“妻子剧场”、“爱的剧场”；富士电视台的“午餐电视”、“日间剧场”等等。不过这都是在日剧最繁荣的1970年代到1990年代才有的荣景。

等到新世纪日剧开始衰落之后，各家电视台为了抢救收视率，纷纷将原本播出日剧的时段用来播出韩剧。然后大家集体作大死之后，TBS电视台就联合其他电视台甩锅给富士电视台，于是富士电视台就成了“舔韩台”，从此成为日剧衰落的罪魁祸首。至于黄金时段和深夜时段，那基本就是各大电视台的必争时段了。和黄金时段相比，深夜时段就是黄金时段的孵化器，用来给黄金时段测试题材以及培养人才。

当林俊秀开始仔细分析深夜剧与黄金剧的优劣时，还不得不承认深夜剧或许是最适合他的一条路线。以晨间剧、午间剧为首的日间剧由于观众锁死在家庭妇女身上，因此题材再怎么玩也只能是家庭题材，所以这边基本快成为各大电视台制作局发配编剧的时段了。而各大电视台通常不会限制深夜剧的题材，并且对收视率也没有太高的要求，因此编剧和导演可以充分发挥自己的创意。虽然制作成本限制了深夜剧的场面，但是论创意却完全没有问题。

深夜剧大致分为三个方向：治愈剧、沙雕剧和脑洞剧。其中治愈剧和沙雕剧基本就是专门服务深夜档的，毕竟这个时候还在看电视的人多多少少肯定是心情有点不大好的，因此要么抚慰下观众的情感，比如美食剧啥的；或要么就让观众大笑一场，比如爆笑剧啥的。

这两种剧想移档到黄金档往往比较困难，比如美食剧是很难几集就有收视率的，甚至不养个一、两季，美食剧的收视率就起不来。但是黄金档哪里容许你这样玩？如果《深夜食堂》不是在深夜档播出的话，或许这部剧就会成为一个遗憾了。至于沙雕剧则完全是因为尺度问题，这种剧的“梗”往往是放在黄金档要不断打码消音的那种，所以移植过去就压根没法看了。

至于脑洞剧就是各家电视台的编剧在深夜档中测试某个情节或某个梗的接受程度，然后会考虑在黄金档中将这个情节或梗用进去并扩展。虽然深夜剧的确不少是走黄暴路线来吸引观众，但是优秀的深夜剧却也有不少。而且，似乎还有那么几部很适合自己这个年纪的呢。

“深夜剧也不是不可以，但是我想知道电视台方面对于这一季的收视要求是多少。”林俊秀询问道。

通常来说，在进入收视率彻底崩盘的2010年代之后，深夜档能维持住2以上的收视率就足以自保了。不过现在还是日剧黄金十年刚刚结束的时候，所以任何一家电视台肯定不会将收视率放到这么低，哪怕是深夜档亦是如此。

“电视台方面自然不会对一档新手参与的深夜剧有太高的要求。”柳井满说道，“但是我们也希望林君不要坠了自己的名声，因此我觉得平均收视率5是个相对比较能让我们都满意的数字。此外，八木君让我转达一句话，如果最高收视率能到7并且提名日剧学院奖或银河奖电视部门月度奖，他就会安排林君进军黄金档的事情。”

“如果我胜利了，深夜档还会继续留给我么？”林俊秀觉得那么多那么多脑洞别浪费了。

而且按照日本的广告制度，只要自己将档期做起来了，有了定时广告的投放，自己作为制片人、导演和编剧的三重身份，足以分走一大笔钱。锱铢必究的林俊秀不会放过任何一只羊。

“当然可以，但是收视率就要和其他编剧一样了。毕竟，只有收视率有保证的编剧，我们才可以投资。”柳井满说道。“虽然林君暂时还不是我TBS电视台制作局的成员，但是电视台对你的考核也是一样的。请林君放心，我们不会差别对待，这点有八木君的保证。”

林俊秀点点头，能让自己这个外来人和本公司的人同等对待，就这点已经非常够诚意了。至于能不能做到？林俊秀不担心，只要他的电视剧有收视率有广告商的投放，那么TBS电视台的高层就自然而然地知道支持哪一方。就算TBS电视台高层的脑袋进水了，其他电视台的高层脑袋又不会进水。就算是你电视台培养起来的编剧，人家想挖还是能挖的，何况还是林俊秀这样的“自由编剧”。

为了防止电视台方面撕破脸来“抄袭”，林俊秀将版权全部委托给自己注册在美国的版权管理公司负责操作。这家公司就是一家皮包公司，最大的部门就是法务部。林俊秀给他们的责任就是尽可能利用版权法给自己的节目和电视剧注册相关的版权。

因为按照版权法的操作，电视剧题材和电视节目的形式是不受保护的，但是版权律师可以通过很多细节来保护节目。比如《好声音》系列中的环节设定及那个转椅的使用规则等等。相信美国爸爸的版权大棒砸下来的时候，日本的电视台和司法界还是会屈服的。