“秋元老师，你听过美国那边的‘复仇者联盟’和‘正义联盟’么？”林俊秀说道。

是的，林俊秀打算拍摄日本的超级英雄题材作品。不过日本的真人电影市场已经差不多崩盘了，所以林俊秀很大概率是不会做电影版，但是剧场版动画片和电视动画片还是可以考虑的。只是日本没有像美国漫威或DC那样成系统的超级英雄宇宙，一切只能自己来杜撰。而在杜撰过程中，林俊秀也想过一个问题，电视剧的制作成本是有限的，所以高魔高科这样的世界设定是不能来的，因此这个超级英雄宇宙只能是以低科低武相结合，毕竟武侠还是有市场的。

秋元康和林俊秀也合作了一段比较长的时间了，特别是林俊秀为日本电视台拍摄的“职场女人系列”电视剧也让秋元康知道了啥叫“影视宇宙”，所以他立刻明白了林俊秀想做什么了。

“你的意思是，像拍摄《Doctor X》那样，制作一部男主的超能电视剧，然后通过衍生剧和关联剧构建成一个新的电视剧宇宙么？为了SMAP，值得我们这样费力么？”

“第一，即便我们要拍，SMAP也只可能在一部到两部中占据主役，其他主役我们还是要联系其他经纪公司，借此我们可以交换一些资源回来。第二，虽然AKB48和SKE48不大可能拿到一番，但是能拿到番位也是好的，实在不行也可以混一些客串或龙套。”林俊秀解释道，“而且为了加强各部电视剧的联系，我们也会制作一些SP来推动主剧情。”

完全照搬美式的超级英雄到亚洲其实是不大现实的，至少大部分的亚洲观众对于“义警”这个设定是没有太多感觉的，甚至在一些比较保守的观众看来，“义警”和“恐怖分子”似乎没有多大的区别。而美国的超级英雄基本都是义警，因此完全搬过来只会水土不服。而且亚洲国家的公民又不像美国那样普遍有所谓的“政府阴谋论”，然后非要建立一个类似神盾局或美国正义协会这样的超政府组织来和政府对抗。最后就是亚洲观众对政治元素不敏感，所以美国超级英雄作品中所包含的政治隐喻放到亚洲也会让人觉得奇怪。所以与其将这种影视作品称为“日式超级英雄题材”，还不如叫“超能系”比较合适。

日本的科幻题材作品其实挺多的，特别是在动画片和特摄片领域，那几乎都是影响全球科幻的存在。而在影视作品方面虽然薄弱了一些，但是也是有不少作品的。抛去那种时间旅行题材的穿越作品和《我们都是超能力者》这种脑洞大开的恶搞作品之外，日剧中也是有《SPEC》、《安堂机器人》、《次时代机动警察》这样的超能系科幻题材电视剧。

“初步估计是7位超级英雄，其中3位将以季播剧的形式制作，而剩下4位则会以SP剧或Mi剧的形式制作。”林俊秀说道。

不管是漫威的复仇者联盟还是DC的正义联盟，核心成员或创始团员都是7个人，而其中的领袖人物又是3人。漫威电影宇宙中复仇者联盟是钢铁侠、美国队长、雷神托尔、绿巨人、蚁人、黑寡妇和鹰眼，而钢铁侠、美国队长和雷神托尔是其中的三巨头；新52之后的正义联盟则是超人、蝙蝠侠、神奇女侠、闪电侠、绿灯侠、海王和钢骨，而超人、蝙蝠侠和神奇女侠则是正义联盟的三巨头。因此可以说，“3+4”这种搭配模式是比较适合影视作品改编的人员配置。“背景就以现代日本为设定吧。”

有了基本设定之后，林俊秀就开始招募秀制作的编剧团队开始进行剧本大纲的撰写。秀制作的编剧团队是采取美国好莱坞的模式进行编制，一个创意加四、五个主笔再搭配若干几个助理就是一个Tea。每个Tea完成的剧本都要和林俊秀反复确认，最后有定稿之后再给剧本医生检查以确定最后的最终版。

虽然最初这些日本编剧对那种范式剧本写作感到不习惯，但是写作习惯之后就发现了这种写作的方便。比如1分钟1页剧本，那么这集剧本要拍多久就只要数剧本页数即可；然后角色番位怎么排，就看每页剧本上角色的出场次数即可。当然，这种剧本编写方式也限制了编剧们的主动性，不过对于以收视率为目的的商业剧来说，这种瑕疵就真的没有什么。

而且林俊秀对这些编剧也够大方，主创和主笔是可以拿分成，助理们也是有额外奖金。所以秀制作的编剧们在习惯之后，也对这种创作方式没有怨言了。

“这次我们所要构建的故事背景会远比与日本电视台合作的那次，不过我想既然有了上次的经验，那么大家应该也没有问题了。”林俊秀说道，“这次电视剧的制作成本会非常大，所以我对剧本的要求也会非常高，因此希望大家能多用心。当然，相应的这次电视剧的收益也会非常高，大家的分成和奖励自然是不会少的。”吩咐完编剧之后，林俊秀还要寻找的就是合适的特效团队。复仇者联盟的成功可以说是有一半要归功于视觉特效。