池念瑶加快步伐，箫声越来越大，只要再转个弯就能见到坐落在湖心的凉亭了，他应该就在那里。</P>

她没有立刻走过去，而是躲在转角，远远的看着他的背影。</P>

是他在吹箫，是她听过的曲子，是《梅花三弄》。</P>

“三弄”是指同一段曲调反复演奏三次。这种反复的处理旨在喻梅花在寒风中次第绽放的英姿、不曲不屈的个性和节节向上的气概。</P>

整首乐曲由两部分构成，包括十个段落及尾声，前六段为第一部分。</P>

溪山夜月。</P>

一弄叫月，声入太霞。</P>

二弄穿云，声入云中。</P>

青鸟啼魂。</P>

三弄横江，隔江长叹声。</P>

玉箫声。</P>

其特点是采用循环体形式，旋律流畅、优美，节奏明快。</P>

乐曲一开始便在低音区以散板形式奏出气氛肃穆深沉的曲调，展现出一幅寒冬腊月的万木凋零，唯有梅花铁骨铮铮，迎寒而立的画面。</P>

然后采用四，五，六度的大幅跳跃，使旋律的转折富有层次，苍劲有力。</P>

第二，四，六段以作为梅花高洁、安详形象的清越泛音主题循环三次出现，使曲调清新活泼，从而突显出梅花做人的气质与节节向上的高尚品质。</P>

再加上轻巧的节奏、简洁的旋律，使乐曲柔中带刚，勾画了“风荡梅花，轻轻舞玉翻银”的景象。</P>

三次重复旋律变化不大，主要采用在音区上的对比，将二弄降低八度以取得重复中的变化。</P>

第三，五段是插部，音乐作为主题的铺垫、衬托，象征着处于陶醉中的人对自己所倾心的梅花的观赏、品玩、陶醉及深情赞颂。</P>

整个这一部分是梅花的静观形象，谱写了它在淡，静，凌寒的环境中笑绽枝头的画面。</P>

第二部分为后四段。</P>

凌云戛玉</P>

铁笛声</P>

风荡梅花</P>

欲罢不能。</P>

第七段开始出现了新的音乐素材，其梅花形象带有戏剧性，旋律跌宕多姿，大起大落。第九段又在中低音区再现这一主题。</P>

乐曲采用切分节奏，高低音区的频繁跳跃、交替奏鸣，此起彼伏，情绪激越，大有竞相怒放之势，梅花的性格得到了进一步的深化。</P>

第八段起了连接的桥梁作用。</P>

第十段速度较慢，使高潮的气氛逐渐平稳下来，并通过节奏对比和调性变化将乐曲引向一个新境界。</P>

整个第二部分是梅花的动态意象，利用音色对比和节奏对比，与第一部分音乐形成了鲜明的对比，刻画出梅花迎风而立，与寒风搏斗的形象。</P>

象征梅花不惧寒霜、临风摇曳的意态，以其梅花的铁骨、冷香的自然属性，笑战，笑弄风霜的姿容，映射和歌颂了高雅、贞洁的人的性格和气节。</P>

她到的时候正在吹第一部分，池念瑶不忍打扰，站在不远处驻足欣赏。</P>

也许这就是他在宴会上可能要表演的节目，但因为心情不好而选择退出，现在自己一个人在无人之地自己表演，独自欣赏。</P>

站久了脚有些累，她轻轻活动了一下脚踝，突然听到一声呵斥：“谁？”吓得她立马躲起来。</P>

这耳朵是有多灵敏，吹着箫还能听到这么细微的声音。</P>

池念瑶按住自己怦怦直跳的心，好像没有被发现。</P>

待心跳恢复正常后，她又悄悄探出脑袋查看情况，结果迎面撞上来人的胸口。她捂住头往后退了两步，抬头那一刻撞进了他毫无情绪的目光中。</P>

“做什么？”</P>

冷漠的语气让她打了个冷颤，原本在心中想好的说辞也在这时候全部又咽了回去：“没……没什么。”生怕他当场发怒。</P>

皇上居高临下地扫了她一眼，头也不回地转身就走，独留她一个人在风中凌乱。池念瑶向前追了两步，伸手想拉住他。</P>

等……等一下。她还有话想说，可心中的酸涩像一团棉花一样堵在喉咙里，上不来也下不去，张口说不出来一个字，只能眼睁睁地看着他离开的背影。</P>

身后，有人拉住了她的手腕，看着皇上走远的身影说：“别看了，手都是凉的，本王送你回去。”</P>

池念瑶看向他，略带哭腔地问：“你怎么也在，晚上睡不着出来散步啊？”</P>