孟子在《孟子·万章上》中，提出了“不以文害辞，不以辞害志；以意逆志，是为得之”的观点，这是一种论文的法子，自然也适合诗句，

意思也是和那“圣人”孔夫子《论语·雍也》论人之“质胜文则野，文胜质则史。文质彬彬，然后君子”的意思，一个意思。

香菱听了半天，

自然是不懂，

她要懂了，

也就不用学了呀。

于是就笑道，我只爱陆放翁的诗‘重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多'，说的真有趣！

这一联出自诗人陆游年愈七十的时闲居在家中，所作《书室明暖，终日婆娑其间，倦则扶杖至小园，戏作长句二首（其二）》之句：

美睡宜人胜按摩，江南十月气犹和。

重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多。

月上忽看梅影出，风高时送雁声过。

一杯太淡君休笑，牛背吾方扣角歌。

这时陆游在老家镜湖，过着悠闲自在的生活，虽偶尔也会发发牢骚，到底是开悟者的一时意气罢了，不可太作当真。

只是这一首被香菱翻出来，就喜欢了其中的典雅工整的字词韵致，原是初学大抵如此的路子，必要经过的。

偏那黛玉，是个诗词的行家。

这就比如练字，一笔一笔地练去，原也是不错的。到底是难出头，待比划写好了。也就写死了，不如从一开始，就先在那笔意上下功夫。只是这着，也是少有人能体会到其中的大妙处。

听香菱如此说，

黛玉紧接了说道：

断不可学这样的诗。你们因不知诗，所以见了这浅近的就爱，一入了这个格局，再学不出来的。你只听我说，你若真心要学，我这里有《王摩诘全集》你且把他的五言律读一百首，细心揣摩透熟了，然后再读一二百首老杜的七言律，次再李青莲的七言绝句读一二百首。肚子里先有了这三个人做了底子，然后再把陶渊明、应玚、谢、阮、庾、鲍等人的一看。你又是一个极聪敏伶俐的人，不用一年的工夫，不愁不是诗翁了！

这王摩诘，老杜，李青莲自然无人不知。只那提到的魏晋自陶渊明以降诸人，哪里是可以学得到的。比如这最不熟悉的“建安七子”应玚《应德琏集》，就有“别诗”写道：

朝云浮四海，日暮归故山。

行役怀旧土，悲思不能言。

悠悠涉千里，未知何时旋。

这几句诗上，既有旷远的志趣，又有了思乡的情怀。而这两者看似矛盾冲突，却把一位游子内心复杂而悲伤的情思，都牵扯出来了。

那香菱听了，笑道既这样，好姑娘，你就把这书给我拿出来，我带回去夜里念几首也是好的。

黛玉听说，便命紫娟将王右丞的五言律拿来，递与香菱，又道你只看有红圈的都是我选的，有一首念一首。不明白的问你姑娘，或者遇见我，我讲与你就是了。

钱穆老先生对黛玉的这个评价，

在“我们如何读古诗”一文中，

曾做出过如此的解释：

“放翁这两句诗“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”，对得很工整。其实则只是字面上的堆砌，而诗背后没有人。若说它完全没有人，也不尽然。这个人在书房里烧了一炉香，帘子不挂起来，香就不出去了。他在那里写字或作诗，有很好的砚台，磨了墨，还没用。

这意思，

想来也是黛玉的那意思。

于是香菱拿了诗，回至蘅芜苑中，诸事不顾，只向灯下一首一首的读起来。

宝钗连催她数次睡觉，

他也不睡。

宝钗见他这般苦心，

只得随他去了。

于是这大观园里，

又多了一个痴的。

那妙玉眼见妹妹也是个上进的，自然也是喜欢的紧，就在那黛玉给香菱的王摩诘的诗上，从立意到章法，着力注解了去。

那香菱犹自不知，原来是大观园里那诗词上，妙玉、黛玉两大高手，一起加持了自己，难怪如今理解体悟起那摩诘诗句来，比以前明畅多了。