说不定动手之前，早就藏在了其中。

既然如此，不如直捣黄龙！

下定决心，李伯阳开始朝县衙摸去。

以李伯阳的武道底子，翻过院墙不是难题，走街串巷，穿过闹市，来到了无人僻静处，四点五米高的围墙说翻就翻。

唯一需要注意的是周围有可能铺设的警戒阵法和机关。

这点上，他从小就经常带小妹从武馆里逃课出去浪，是这方面的专家，“反阵法”意识几乎形成本能。

“说起来，小妹能够逃婚成功，还多亏了我这个大哥的‘言传身教’，所以这算不算是我搬起石头砸自己的脚？”

李伯阳挑选的位置偏僻，接近后门，乃是县衙整个建筑群的中段。

等他衣袂飘飘，轻声落入院中，环顾一圈，并没有引来任何的注意。

也不耽搁，李伯阳径直穿过庭院，绕过一个镶有木格子的圆洞门后，另一边的景致有所不同。

右手边竹篱笆扎出来的花坛里，三株老大且并在一起的芭蕉树下，刚好就有一栋上锁的屋子。

观察了一下“美人靠”（也叫‘飞来椅’、学名‘鹅颈椅’，是一种下设条凳、上连靠栏的长排木制结构。它因向外探出的靠背弯曲似鹅颈而得名，优雅曼妙曲线设计合乎人体轮廓，靠坐着十分舒适。）和“石雀替”（在宋代称为‘角替’，清代称为‘雀替’，又称为‘插角’或‘托木’。是安置于梁或阑额与柱交接处，承托梁枋的木构件，具有缩短梁枋净跨距离、增强梁枋荷载力、减少梁与柱相接处的向下剪力、防止横竖构材间，角度倾斜等功能。其形好似双翼附于柱头两侧，轮廓曲线及其上油漆雕刻极富装饰趣味，为结构与美相结合的产物）。

以及其他石质构件的布局，和利用其阴刻、阳刻手段，雕刻出的花纹所隐藏的警戒阵法。

李伯阳立即肯定，里面哪怕不是放财物的地方，也应该置有重要的物品。

然而靠近一看，辨认出锁门上挂的只是普通的铜锁，顶多掺了一些炼气级别的材料后，李伯阳心中便有些失望。

不过情绪来得快去的也快，巧妇难为无米之炊，没有称手的工具，太高级的锁，自己也对付不了。

只见李伯阳从束腰的绦带中，抽出来之前早就准备好的细金属丝。弯出形状后便开始掏锁。

不只是细丝，他的身上鼓鼓囊囊，为了今晚上的行动，几乎已经是孤注一掷，做出了万全的准备。

这门手艺还是李伯阳跟自家武馆内的一个女武师学的。

当时出于好奇，而这位武师好赌，正好手头紧。

李伯阳就用攒了许久的压岁钱，把这门技术给换了过来。

用女武师的原话说，哪怕武馆倒闭了，靠着这门“手艺”，李伯阳也能吃喝不愁。

少年当然对此嗤之以鼻。

要真吃喝不愁，她还会骗他一个小孩的钱？

就连女武师也没想到，李伯阳在这方面有些天赋，几乎一学就会。

并在过后几年的时间里，又自己摸索琢磨，还花钱到监狱里和囚犯聊天，接触各类小偷：

专干扒窃钱财的“三只手”，掀开别人屋顶的砖瓦、弄个窟窿顺着绳索下去的“开天窗”，掘壁穿穴的“开窑口”、“开桃源”。

专干盗墓的“掘家”、“椎埋”，专趁天未亮时活动的“踏早青”，大白天动手的“白日闯”、“白日鬼”，黄昏时出人不意行窃的“跑灯花”。

高来高去的飞贼“翻高头”。他们是做的蹿房越脊的勾当。

在这些被称为“翻高头“的小偷中，还有一种不用借助绳索、钩子等就能翻身上房的高手，叫“上手把子”。

而借助竹竿、绳索等翻身上房的叫“下手把子”。

而李伯阳接触最多也是最主要的，还是专门趁着主人锁门外出、撬锁入户偷盗的小偷，名叫“排塞赃”、“吃恰子”（恰子就是锁）。

这类小偷能借助一根细铁丝打开大部分的锁。

而更复杂的锁头，凭借自配的“万能钥匙”，也能够攻克。

而李伯阳请他们喝酒吃肉交流经验，博采众“长”。

已经“青出于蓝，而胜于蓝”。

随着锁头一声轻响，少年故意弄得很脏的脸上，此刻露出了笑容。

拿着锁推门而入。

“嗯？这间房不是仓库？好多的书！”

随着用火折子点燃“拾”来的蜡烛，李伯阳发现眼前这间屋子虽然是库房没错，但却不是贮存值钱东西的银库，而是藏书库。

既然遇都遇上了，李伯阳只能将锁挂在门上，耐着性子搜索，或看看有没有什么密室之类的痕迹。

“这是记载历史沿革的，这是记载人口经济的，这是记载文化历史的，这是记载风俗民情的，这是记载物产资源的，这是记载地理信息的……”

连续六排木架子下来，李伯阳的脸色变得很难看。随意翻看了几本，都是一些记载大众信息的县志，也没有任何机关的样子。

就快要放弃退出时，这时李伯阳眼角的余光，看到了第七排架子上记录的文字。

“《诡灾愧（kui）郯（tán）录》？”