五明开始学习写作方面谋篇布局部分。他深知，对于“篇章”的谋划，是写作准备阶段在内容“表现”上一个最为要紧的问题。

五明在学习笔记中写道：“‘篇’字，本义是编串成‘册’。因为最早的‘文章’都是刻在竹片或木札上的，想说的话都说‘完’了，就用绳子把这些竹片串结成‘册’，这就叫做一‘篇’。而‘章’字，从‘音’从‘十’，‘音’代表‘音乐’，‘十’是数字之末，代表终了，所以，一首乐曲奏完了就叫一章。后来，‘章’借用到文章写作上，就特指‘段’或‘节’了。”这段话让五明对篇章有了更深刻的理解，也为他后续的写作提供了重要的指导。对于这种“篇章”的谋划、结撰，中国古人习惯地把它称做是“结构”或“布局”。所谓“结构”，是把文章比喻为“建筑”，指的是文章内部的组织和构造；所谓“布局”，是把文章比喻为“棋战”，指的是文章格局的布置与安排。它们的寓意是一样的。占有了材料，确立了主题，也就是说解决了“写什么”的内容问题，这还不行，还要进一步地考虑“怎么写”的问题，考虑如何把这些内容“表现”得有条不紊、完整统一、清晰动人的问题。也就是说，材料解决了“言之有物”，主题解决了“言之有理”的问题还不够，还要精心布局，解决“言之有序”的问题。

在写作中，结构和布局就像是建筑师设计房屋或者棋手布局棋盘一样重要。一个好的结构可以让读者更容易理解作者的意图，而一个好的布局则可以让读者更好地享受阅读的乐趣。因此，在写作之前，我们需要认真思考如何将各种元素组合在一起，形成一个有机的整体。

首先，我们要明确文章的中心思想和重点内容，并根据这些来确定文章的结构和布局。其次，我们要合理安排段落的顺序和长度，使文章具有逻辑性和连贯性。同时，我们还要注意语言的表达和修辞手法的运用，以增强文章的表现力和感染力。最后，我们要不断修改和完善自己的作品，直到达到最佳效果。

总之，结构和布局是写作中不可或缺的环节，只有通过精心的策划和设计，才能写出一篇优秀的文章。如果不把这个问题处理好，大量凌乱的材料就会堆积在一起，许多抽象的思想也会随意摆放，彼此之间相互游离，毫无关联。就像东打一下“榔头”，西挥一下“棒槌”，即使是最好的材料也会被浪费掉，再深刻的思想也会被埋没。这些材料和思想无法形成一个整体，缺乏系统性和逻辑性，因此根本无法称之为一篇真正的“文章”！如果将材料比作人的“血肉”，将主题视为人类的“灵魂”，那么接下来我们可以说：文章的结构布局就如同人的“骨骼”一样重要。没有坚固、健康的“骨骼”作为支撑，血肉便无从依附，灵魂也难以找到寄托；而没有完整、均匀的“骨骼”，则可能导致文章有头无尾（或有尾无头），或者缺少关键部分，出现畸形变态等问题，这样的文章自然也无法令人心动。

关于结构布局的任务，在中国古代讲得最早也较全面的是刘勰，他把现在说的结构布局称为“附会”，认为它是“附”辞“会”义的重要手段。他说，何为附会？就是“总文理，统首尾，定与夺，合涯际，弥沦一篇，使杂而不越者也”。意思是说，所谓附会，就是要综合文章的条理，统一文章的首尾，决定内容的取舍，衔接文章的断隙，将全篇文章融合贯通，使之既丰富多彩又有条不紊。这就像建筑房屋必须要有基础结构，裁剪衣服必须要经过缝制一样。

众“理”虽然繁多，但要依靠它来“总”(收揽)；从头到尾都要依靠它来“统”(统领)；增删去留要依靠它来“定”(定夺)；界隔、缝隙要依靠它来“合”(缀连)。它把一篇文章组织成一个严密的整体，使众多的内容各得其所，多而不乱。这就好像盖房子需要打好地基，搭好间架，做衣服有待于剪裁、缝制是一样的。刘彦和的这一“筑室”之“基”说，“裁衣”之“缝缉”说，对后世的影响很大。明朝王骥德的“ 曲犹造宫室者”说，清朝李笠翁的“编戏有如缝衣”说，都是由此受到启示而详尽发挥成“说”的。

对于结构这个概念，许多外国作家也都发表了自己的看法。例如法国着名文学家狄德罗曾经说过这样一句话：“所谓的布局，其实就是根据戏剧体裁的相关规律，将一段令人惊奇的历史合理分布在剧作之中。”从这句话可以看出，狄德罗将戏剧视为一门“历史”的艺术，而“布局”则是一种适当的截取和分布方式。另一位文学大师莫泊桑也曾表示：“布局不过是一连串精心设计的情节组合，最终巧妙地引导出故事的结局。”换句话说，从故事开始到结束的整个过程中，每一个情节的安排与衔接，都是“布局”的一部分。此外，还有一位波兰杰出的现实主义作家奥洛什科娃（代表作有《久尔济——家》、《乡下佬》等），她对结构的理解更为深入。她指出，结构就是要梳理好构思中的各个组成部分，并剔除掉那些可能影响作品和谐性的元素，在完成以上工作之后，需要将剩余的内容巧妙地融合在一起，塑造出一个协调一致的整体。关于结构方面的要素包括：让各种印象相互连接，描绘生动的场景和刻画逼真的人物形象，将小说中的所有元素紧密结合，并通过这种方式使其能够以最真实、最鲜明的方式展现出来。将各个部分以及各种因素紧密地联结成一个和谐的整体，使得内容的\"表达\"达到\"真实\"且\"鲜明\"的境界，这便是结构布局的核心使命。

如果不仅仅局限于讨论戏剧和小说，而是从更广泛、更广义的角度来探讨\"文章写作\"，那么我个人认为，结构布局的任务应该是寻找一种最优的表达方式，以便更好地传达思想感情。这种思维传递的\"形式\"应当成为连接主题与材料、论点与论证之间的\"内在关联\"，同时也应成为促进读者与作者心灵共鸣的最佳途径。具体来说，从文章的开头到结尾都需要认真构思和策划。例如，应该先写什么内容，再写什么内容；如何划分文章的层次和段落；怎样处理各部分之间的过渡和衔接问题；如何安排内容的先后顺序以达到最佳的表达效果等。此外，还需要考虑如何在文章中巧妙地运用伏笔和照应，以及如何通过合理的布局来积蓄情感或情节的力量，最终点明主题。这些都是在写作过程中需要精心设计和妥善处理的重要环节。只有经过深思熟虑的结构布局，才能让文章具有逻辑性、连贯性和吸引力。

五明认为，结构布局是一门极其复杂、艰难的学问，尤其是对于中长篇论着和文学创作来说更为如此。许多作家都深刻感受到\"结构\"所带来的巨大挑战。着名文学家歌德曾感慨道：“需要付出多大的努力，耗费多少心血，才能让一个宏大的整体得以完美呈现！而又需要拥有何等卓越的才华和宁静的生活环境，才能够游刃有余地将这个整体展现出来！倘若在整体规划上出现失误，所有的努力都将付之东流；更糟糕的是，在大型作品中，如果对材料的某些细节把握不准确，整个作品也会因此存在瑕疵，无法避免受到批评。”俄国作家冈察洛夫说：“单是一个结构，即大厦的构造，就足以耗尽作者的全部智力活动，思量和周密考虑参与主要任务的人物，他们彼此之间的关系，事件的安排和进程，人物的作用，还要留神地检查和批评有关真实不真实、欠缺或过份等等的问题。总而言之——像喝干海水一样困难”中国当代优秀作家柳青在回答”你每次写作，感觉最困难的是在什么地方”这一问题时，也同样认为:“最因难的是结构，或者说组织矛盾。”对于较多“层次”的结构布局来说，的确如此因为，它需要作者具有多方面的才能。“狄德罗指出，人们可以用同一主题和同样的人物订出无数的布局。有美超的想象力，考查事物发生的顺序和联系，不怕艰难的场幕，也不怕工作费时，由主题的中心直入，仔细分辨剧情开始的时间。看明白哪些东西应该放在后面，认是能感动人的场面。这就是人们据以布局的才能。

除想象能力，办识能力外，特别是分析能力上综合能力，是结构布局不可或缺的重要“才能”。

五明写道，安排文章结构的一些“原则”和“要求”